Обучение музыке состоит из нескольких аспектов – развитие слуха и памяти, постановки рук, возможно, постановки голоса, если вы хотите научиться петь, и, конечно, развития чувства музыкального ритма. Бытовало мнение, что именно чувство ритма с трудом поддается развитию. Да, бывает, что оно или есть, или нет, но это вовсе не значит, что оно его нельзя развить. При должном старании и усердии все получится.
Слово «ритм» популярно не только в музыкальной сфере, но суть его везде похожа – соизмеримость, размеренность – вот значение греческого слова «ритм». В музыке ритмом именуется чередование сильных и слабых долей и длинных и коротких длительностей. Если мы возьмем знакомое музыкальное произведение и намеренно неправильно исполним его, меняя ритмическую структуру, то даже если вы узнаете композицию, почувствуете, что что-то там не то. Давайте попробуем?
Узнали? Отдаленно напоминает нашу «елочку». Это и есть она, родимая, нотки абсолютно те же самые, а вот ритм искажен до неузнаваемости, и акценты смещены.
Содержание статьи
- Сильная и слабая доли в музыке
- Метр есть и в музыке
- Самый простой размер – 2/4
Сильная и слабая доли в музыке
Помните, когда вы учились читать, то учитель вам рассказывал про ударные и безударные слоги. Да простят меня читатели, которым надоела пресловутая «елочка», но уж очень удобен и показателен пример. Итак,
мАленькой Ёлочке хОлодно зимОй,
Из лесу взЯли мы Ёлочку дОмой.
Ударные слоги в музыкальном исполнении называются сильной долей, а безударные – слабой. В нотах оно так выглядит:
Обратите внимание, что сильные доли обозначены красной стрелочкой вниз, а слабые – синей стрелочкой вверх.
Метр есть и в музыке
Есть еще одно понятие, чрезвычайно важное для понятия ритма. Это так называемый «метр». Нет, не тот, которым измеряют ткани в магазине, а тот, что музыкальный метр или метроритм в музыке.
Слыша музыку, нам всем приходит на ум счет. Только одну композицию мы считаем на «раз, два» или «раз, два, три, четыре», а другую – на «раз, два, три». Вот попробуйте сейчас просто повторять – «Раз, два, три, четыре. Раз, два, три, четыре. Раз, два, три, четыре». Возникает ассоциация с зарядкой и маршем, правда? А теперь проговорите – «Раз, два, три. Раз, два, три. Раз, два, три». Маршировать уже не хочется, не так ли? Даже без музыки есть ощущение вальса.
Так вот, вот это ощущение двухдольности или трехдольности и называют метром или метроритмом.
Двухдольным метрам соответствуют размеры 24, 44, 22. А трехдольным – 34, 38, 68. (Забегая вперед, скажу, что есть и нестандартные сложные размеры типа 54 или 128, но об этом пока рано, просто примите к сведению, что оно имеет место быть.)
А пока мы займемся простыми размерами.
Самый простой размер – 2/4
Именно с него начинают развитие чувства музыкального ритма. Что оно означает? В каждом такте считаем «раз, два» или «раз и, два и». А такт – это то, куда в нашей елочке поместилось слово «маленькой», во втором такте – «елочке», в третьем – «холодно зи», в четвертом – «мой» и т.д. В качестве доли у нас четвертная нота, которая может быть представлена и в виде четверти, и в виде двух восьмушек. «Раз и» — это первая доля, а «два и» — это вторая. И не важно, сколько там ноточек – одна, две, три или четыре.
Здесь собраны самые распространенные ритмические построения двухдольного размера. Очень полезно будет простучать эти ритмы обеими руками – нижнюю ниточку – левой рукой, а верхнюю – правой. Если не получатся сразу двумя руками, то начните по одной, а потом уже соедините. Не нужно хлопать все такты сразу – это сложно. Возьмите, скажем, первые три такта или первую строчку и тренируйтесь. А чтобы вам было понятно, как прохлопывать, посмотрите видео – там я проигрывала эти ритмы со счетом без всякой мелодии.
На будущих уроках мы подробнее остановимся на некоторых сложных ритмических элементах, а в качестве примера я дам вам простенькие пьески для самостоятельного разучивания.
Музыкальный размер очень важная составляющая нотной грамоты. Его базовая функция — организовать музыку во времени. Также он существенно влияет на характер, образ и даже жанр музыкального произведения.
Размеры бывают всего трех видов – простыми, сложными и смешанными.
Чтобы разобраться, что же такое музыкальный размер и каким образом он организовывает музыкальную ткань, нам попутно потребуется ввести несколько новых понятий. Но, обо всем по порядку.
Содержание статьи:
- Пульсация
- Доля
- Размер, метр, такт
- Ритм
- Простые размеры 2/4, 2/8, 3/4, 3/8
- Сложные размеры 4/4, 4/8, 6/8, 12/8
- Относительно сильная доля
- Смешанные размеры 5/4, 7/8
- Группировка нот
Пульсация
Первое понятие, которое необходимо ввести — пульс музыкального произведения.
Вы, наверное, замечали, что музыку часто описывают как нечто живое: весёлая, легкомысленная, задумчивая, решительная. И действительно, музыка имеет ряд качеств, характерных для живого организма, например такие как характер и настроение. Но главное, что в музыке, как и в живом организме бьется пульс. Вам наверняка доводилось бывать на концертах и хлопать в такт одновременно со всем залом. Это происходит именно потому, что люди чувствуют пульс музыки.
Как и человеческое сердце пульс может замедляться или ускоряться, но он бьётся равномерно и непрерывно на протяжении всего произведения.
Запомним: пульсация — это равномерность, которая обеспечивает музыкальное движение.
Доля
Доля – единица измерения пульсации.
Каждый удар пульса называется долей. Доли равномерны во времени, но отличаются по силе. Существуют сильные и слабые доли.
Отрезок музыкальной ткани, заключённый между двумя сильными долями, называется тактом. К этому понятию мы еще вернемся.
Размер, метр, такт
Музыкальный размер показывает, сколько и каких долей включает в себя один такт. Выглядит размер как математическая дробь, где числитель — количество долей в такте, а знаменатель — длительность доли.
Число, расположенное сверху, говорит нам сколько долей содержит один такт; указывает до скольких нужно считать в каждом такте (до двух, до четырех, трех, шести и т.д.). при чтении это число принято называть в женском роде: две, четыре, три, шесть.
Число из нижней части дроби, обозначает длительность каждой доли; помогает понять, какими нотами следует считать удары пульса – четвертями, восьмыми и так далее. Это число произносят как соответствующее название длительности в родительном падеже: четверти, восьмых, шестнадцатых. Исключением будет размер, где счет осуществляется половинными нотами. Так размер 3/2 читается как «три вторых». А мы рассмотрим размер 2/4 «две четверти»:
Первая доля всегда сильная, она выделена красным цветом. Синим изображены слабые.
Метр
Очередность сильных и слабых долей называется метром.
Сильные и слабые доли чередуются в определённой последовательности, которую задаёт размер. Эта очередность долей создает метр произведения.
Такт
Отрезок музыки между двумя сильными долями называется тактом. На письме такты разделены вертикальными линиями — тактовыми чёрточками. Последний такт закрывается двумя тактовыми черточками.
Теперь, когда все элементы на месте, вы видите, что каждый такт соответствует размеру 2/4 и содержит по 2 четвертные доли.
Рассмотрим пример трехдольного размера – 3/4:
Первая доля — сильная. Размер указывает, что в одном такте должно быть 3 четвертные доли – значит вторая и третья будут слабыми.
Ритм
Как вы помните пульсация равномерна, а вот музыкальное полотно может быть представлено нотами и паузами различными по долготе звучания. И здесь пора ввести новое понятие – ритм.
Ритм – это последовательность звуков и пауз разной продолжительности. Так в одном такте могут сочетаться четверти, восьмые, шестнадцатые и другие длительности, образуя ритмический рисунок. Давайте рассмотрим пример в размере 4/4. Нижняя строка отображает шаги пульса – четвертные доли, они прозвучат щелчками. На верхней строке изображены варианты ритмического рисунка:
Вариантов ритмического рисунка может быть очень много, и я представил далеко не все. Длительности можно комбинировать между собой, главное хорошо считать – сумма длительностей нот в каждом такте должна быть равна сумме длительностей долей, указанных в размере.
Виды размеров
Музыкальные размеры бывают простыми, сложными и смешанными.
Простыми называют двухдольные и трехдольные размеры.
Двухдольные читаются так: две вторых, две четверти, две восьмых, две шестнадцатых.
Трехдольные так: три вторых, три четверти, три восьмых, три шестнадцатых.
Рассмотрим размер 2/4 «две четверти». Он состоит из двух доле́й, каждая из которых равна четвертной ноте. Считать доли в такте следует так: «раз-и, два-и». Каждый такт должен быть наполнен нотами, которые могут быть разной длительности, главное, чтобы в сумме длительности этих нот давали две четверти. Взгляните на пример:
Размер 3/4 имеет три доли, каждая из которых равняется четвертной ноте. Их так же можно разбить на более мелкие длительности или объединить в более крупную. Считаем этот размер до трех «раз-и, два-и, три-и». Вот некоторые варианты ритмического рисунка в размере три четверти:
Также вместо нот могут быть использованы паузы необходимой длительности:
Сергей Изотов
Музыкант, аранжировщик
Задать вопрос
Появились вопросы? Задайте их мне
Сложные размеры
Сложные размеры образуются за счет сложения двух или более простых одинаковых размеров. Например, размер 4/4 это сумма простых размеров 2/4 + 2/4. Размер 6/8 является суммой размеров 3/8 + 3/8.
Наиболее ходовыми сложными размерами являются:
- Четырехдольный – 4/2; 4/4; 4/8
- Шестидольный – 6/4; 6/8; 6/16
- Девятидольный – 9/4; 9/8; 9/16
- Двенадцатидольный – 12/8; 12/16
Сильная и относительно сильная доля
В сложном размере будет столько сильных долей, сколько простых размеров он включает в свой состав. Например, размер 4/4 состоит из двух простых размеров 2/4 + 2/4. Значит сильных долей в каждом такте будет две. На изображении я поделил пунктирной линией такт на две части, каждая из которых соответствует размеру 2/4. Красным цветом отмечены ноты, которые приходятся на сильную долю.
На следующем изображении цифрами обозначены номера долей. Вы видите, что сильными долями в размере 4/4 являются первая и третья. Однако первую долю принято называть сильной, а третью – относительно сильной. Сильная доля более акцентирована и на изображении выделена знаком акцента красного цвета (>). Относительно сильная доля менее акцентирована и обозначена акцентом синего цвета.
Рассмотрим еще один пример – 6/8. Это шестидольный размер, где пульс шагает восьмыми нотами. Он сложен из двух простых размеров – 3/8 + 3/8. Как и всегда первая доля будет сильной, а относительно сильной будет четвертая, потому что она является начальной во втором простом размере 3/8. Взгляните:
Смешанные размеры
Смешанным называют сложный размер, который состоит из двух простых не одинаковых размеров – двухдольного и трехдольного. Чаще всего можно встретить размеры 5/4; 7/4 и 5/8; 7/8.
В опере Римского-Корсакова «Снегурочка», в заключительном хоре встречается размер 11/4. Размер причудливый, редкий. Чтобы музыкантам было легче просчитать и привыкнуть к нему, предлагают сперва потренироваться на фразе «Римский-Корсаков совсем с ума сошел». Эта фраза состоит из 11-ти слогов, которые соответствуют 11-ти долям. Фраза легко ложится на слух и после нее нотный текст разучить гораздо проще.
Размеры 5/4 и 5/8 – пятидольные. По своей сути они одинаковы, но в первом случае пульс шагает четвертями, во втором – восьмыми. Так как это сложный размер, он состоит из нескольких простых:
Если произведение написано в смешанном размере, то в скобках, как правило, указывают из каких простых размеров оно состоит. На изображении ниже, первый такт является суммой 2/4 + 3/4; второй – 3/4 + 2/4.
От того, как меняется последовательность простых размеров внутри сложного, зависит местоположение относительно сильной доли. В первом такте относительно сильной долей будет третья, во втором — четвертая. От расположения относительно сильной доли зависит акцент внутри такта, а значит и его ритмическая организация.
Размеры 7/4 и 7/8 – семидольные. Состоят из трех простых размеров, два из которых двухдольные и один трехдольный.
Трехдольный, как правило, используют в начале или в конце такта, реже — в середине. Несимметричные размеры чаще всего встречаются в музыке русских композиторов, а также в народной музыке. Неподготовленному слушателю трудно воспринимать такую музыку, однако, группа Pink Floyd сочинила песню «Money», мотив которой легко ложится на слух и запоминается.
Группировка нот
Группировкой называется объединение нот в группы. Это делается с одной простой целью – облегчить визуальное восприятие нот и ускорить разбор ритмического рисунка. Для сравнения приведу пример в виде номера телефона. Какой вариант легче воспринимать? Думаю, вы согласитесь, что второй:
Объединяться в группы могут только длительности с флажками, то есть длительности меньше четверти – восьмые, шестнадцатые и так далее. Когда они соединяются в группу, то флажки нот превращаются в горизонтальные линии — ребра. Сколько было флажков, столько будет и ребер у группы:
В группы могут объединяться ноты разной продолжительности, главное, чтобы все они были меньше четверти. Пусть вас не смущает разное количество флажков, это вовсе не мешает объединять ноты в группы:
Также паузы могут встраиваться в группу:
Группировка длительностей в такте
Рассмотрим пример группировки нот в самых популярных размерах: 2/4, 3/4, 4/4, 6/8.
В размерах 2/4, 3/4, 4/4 ноты объединяются в группы по счетным долям (они указаны в знаменателе размера) – в нашем случае это четверти. Группировать следует так, чтобы границы долей было отчетливо видно. Например, в размере 4/4 шестнадцатые ноты нужно группировать по четыре:
Не трудно посчитать, что каждая группа равна четвертной доле. В одном такте будет 4 таких группы.
А вот пример того, как группировать не следует:
Визуально воспринимать такую группировку нот чрезвычайно трудно, а читать с листа – невозможно.
Размер 4/4 — сложный и состоит из двух простых – 2/4 + 2/4. Поэтому иногда ноты в этом размере группируются не по долям, а в соответствии с составным простым размером. Получится две группы по две четверти. Как лучше сгруппировать ноты выбирает сам композитор, главное, чтобы это легко воспринималось глазами.
В размере 2/4 ноты объединяют в две группы, каждая из которых равна четверти:
Ниже приведен пример группировки в размере 3/4:
Ритмический рисунок не самый простой, но ноты сгруппированы таким образом, что сразу видно каждую долю и посчитать размер такта не составит труда.
В размерах 6/8, 9/8, 12/8 счёт осуществляется восьмыми нотами. Принцип группировки в таких размерах будет несколько другим. Эти размеры сложные трехдольные и, как вы уже знаете, состоят они из нескольких простых:
Группировать ноты в подобных случаях, следует опираясь на простой размер, из которого состоит сложный — в нашем случае это размер 3/8. Эти цифры служат нам подсказкой, говоря, что ноты нужно собирать в такие группы, где сумма длительностей будет равна трем восьмым. Например, в размере 6/8 (3/8+3/8) ноты нужно объединять в две группы по три восьмые в каждой.
Ритм может быть самым разнообразным, но каждая группа нот, все равно должна быть равны трем восьмым:
Группировка нот напрямую зависит от музыкального размера. Мы рассмотрели не все варианты группировки, но главное усвоить принцип и запомнить, что группировать нужно так, чтобы это было удобно читать.
Заключение
Мы познакомились с тремя видами размеров — простыми, сложными и смешанными. Надеюсь, теперь вам понятно что такое музыкальные размеры и на что они влияют. Если статья была интересна и понятна будем рады отзывам. Если возникли вопросы – тем более пишите их в комментариях, будем вместе разбираться. Также вступайте в группу вконтакте и подписывайтесь на Youtube канал.
А сейчас посмотрите джазовую пьесу «Take Five«, записанную квартетом «The Dave Brubeck Quartet» в 1959 году. это был первый джазовый сингл, разошедшийся в более чем миллионе экземпляров. Автор пьесы — Paul Desmond, саксофонист квартета. Написана эта музыка в достаточно необычном ритме 5/4. Именно отсюда и идет ее название.
Ритмика
В этом уроке мы не будем рассматривать ноты, аккорды или лады, зато поговорим про ритм и его разновидности.
Ритмика — это раздел музыкальной теории, описывающий ритм и законы его изменения.
Если все, что мы изучили до этого, рассказывает о том, что играть и в каких случаях, то ритм — это история про то, какими длительностями и в какой последовательности вы будете это играть.
Этот и еще 3 урока распространяются бесплатно
Чтобы увидеть остальные уроки — откройте полный доступ к курсу. После оплаты курс навсегда останется в вашем личном кабинете.
Основные понятия, связанные с ритмом
Метр, доля, темп, ритм, таки и размер такта.
Вспомните момент, когда вы слушали любимую песню и вам хотелось не только подпевать, но и подтанцовывать или даже хлопать в ладоши. Это возможно, потому что в любой музыке есть своя равномерная пульсация. Она аналогична фундаменту у дома, или биению сердца в вашем теле. Эта пульсация называется метром. Метр состоит из долей.
Доля — это каждый шаг метра (каждое биение пульсации, каждый удар в ладоши).
Доли бывает разными по силе: сильными и слабыми. Мы проговариваем их числительными (например, первая доля и вторая доля, или попросту «раз — два — раз два»). Сильную долю мы акцентируем, слабую — нет («РАЗ — два — РАЗ — два»).
В зависимости от их комбинаций, метр бывает двух типов:
Двухдольный метр — тип пульсации, при котором на одну сильную долю всегда приходится одна слабая, и они чередуются («РАЗ — два — РАЗ — два»).
Трехдольный метр — тип пульсации, при котором на одну сильную долю всегда приходится две слабых («РАЗ — два — три — РАЗ — два — три»).
Наверняка вы слышали, что у музыки есть свой темп.
Темп — скорость следования долей, которая измеряется в количестве ударов (долей) в минуту (bpm, или beats per minute).
Если вы услышите, что темп песни равняется 120 bpm, это будет значить, что в одну минуту будут умещаться 120 долей. Чем выше темп, тем больше долей будут умещаться в минуту.
Для каждого жанра музыки характерен свой средний темп. Например, жанр драм’н’бэйс характеризуется темпами от 160 до 200 bpm, блюз вы услышите в темпах 60 — 80 bpm, фанк — в темпе 100 bpm, а для рока характерны 120 — 130 bpm. Если блюз ускорить до 200 bpm, это будет уже совсем не блюз.
Переходим к понятию ритма.
Ритм — это любое чередование звуков и пауз на основе пульсации метра.
Нельзя путать метр и ритм. Метр не зависит от длительностей, в которых вы играете, а ритм как раз характеризуется этими длительностями. Это хорошо понятно, если поиграть под метроном.
Метроном — это устройство или программа, отмечающая доли равномерными ударами.
Если вы играете какой-то рифф под метроном, то его удары будут отражать метр, а сам рифф будет отражать ритм.
Переходим к понятиям такта и размера.
Такт — отрезок музыкального произведения от сильной доли до сильной доли.
Размер такта — это дробь, показывающая в числителе количество долей в такте, а в знаменателе их длительность. Такт без размера сам по себе бесполезен. Размер является ключом для такта и записывается в самом начале произведения.
Размеры, в свою очередь, бывают простыми и сложными.
Простой размер — это размер, который имеет в себе одну сильную долю. Например, 2/4 (РАЗ — два) или ¾ (РАЗ — два — три).
Сложный размер — это размер, который состоит из сложения нескольких простых размеров, и имеет в себе вторую, относительную, сильную долю. Например, самый ходовой размер 4/4 является сложным (2/4 + 2/4) и его третья доля является относительно сильной (РАЗ — два — Три — четыре). Размер будет являться сложным, если его можно поделить на два и более одинаковых размера.
Основные понятия мы разобрали, теперь давайте освежим в памяти музыкальные длительности.
Еще немного про длительности
Вспоминаем длительности нот и взаимосвязи между ними
Длительность — это продолжительность звука или паузы.
В предыдущем уроке мы уже разбирали длительности, поэтому здесь мы их просто повторим:
Шестнадцатая нота — 1/4 R
Тридцать вторая нота — 1/8 R
Также не забываем про ноты с точкой. Точка рядом с нотой увеличивает ее длительность вполовину.
Длительности — относительны, и реальнае длительность звучания, скажем, четвертной ноты будет зависеть как от темпа произведения, так и от его размера.
Виды ритмического деления
Четное и нечетное деление длительностей
Все длительности нот, которые вы уже изучили в предыдущей главе, называются длительностями четного деления.
Четное деление ритма — принцип деления ритма, когда меньшая нота образуется делением целой ноты на 2 в какой либо степени. Например, четвертная нота — это целая нота, деленная на 2 во второй степени (т.е. на 4).
Однако с помощью длительностей четного деления не всегда удается записать тот ритм, который хочется записать. Для этого и ввели понятие нечетного ритмического деления.
Нечетное деление ритма — принцип деления ритма, когда ноту любой длительности можно раздробить на любое количество частей: три, пять, девять и т. д.
Звучит это, конечно, жутковато, но примеров такого деления — много. Вы и сами включить метроном и под него сыграть что-нить бесформенно быстрое. Если у вас возникнет желание записать это в ноты, то четными длительностями вы не обойдетесь.
Давайте познакомимся с некоторыми такими длительностями:
Этот и еще 3 урока распространяются бесплатно
Чтобы увидеть остальные уроки — откройте полный доступ к курсу. После оплаты курс навсегда останется в вашем личном кабинете.
Разберемся с такими длительностями на примере триоли.
Триоль — длительность, которая образуется делением какой-либо длительности на три части вместо двух.
Из одной четвертной ноты, мы получаем 3 восьмые триоли (а не 2 восьмых ноты, как при четном делении). Иными словами, 1 четвертная нота = 2 восьмые ноты = 3 восьмые триоли. Принцип одинаков для всех других длительностей (как четных, так и нечетных).
Как правильно записывать триоль.
Триоль, как и все другие нечетные длительности записывается так:
- группа нот берется с скобку;
- над скобкой пишется, какого деления это ноты. Например, триоль — это 3.
С точки зрения акцентов, когда мы играем серию нечетных длительности, то акцентируем именно первую ноту. Например, если взамен четвертной ноты я играю три восьмых триоли, то первую из них я акцентирую.
Практикум 1
Попробуйте поиграть в темпе 100 bpm сначала четвертными нотами, потом восьмыми нотами, а потом восьмыми триолями, как на схеме. Пример в аудио под схемой.
Помимо триоли познакомимся еще и с квинтолью и секстолью.
Квинтоль — длительность, которая образуется делением какой либо длительности на пять частей вместо четырех.
Важно: когда мы делим ноту на 5, это не значит, что из одной четвертной ноты мы получаем 5 восьмых нот. Это значит, из вместо деления на 4 (шестнадцатые ноты), мы делим ноты на 5 шестнадцатых квинтолей.
Практикум 2
Попробуйте поиграть в темпе 50 bpm сначала четвертными нотами, потом шестнадцатыми нотами, а потом шестнадцатыми квинтолями, как на схеме.
Секстоль — длительность, которая образуется делением какой либо длительности на шесть частей вместо четырех.
Практикум 3
Попробуйте поиграть в темпе 50 bpm сначала четвертными нотами, потом шестнадцатыми нотами, а потом шестнадцатыми секстолями, как на схеме.
Синкопа
Что такое синкопа, ее разновидности и звучание
Синкопа — это смещение акцента с сильной доли на слабую.
Этот прием очен популярен в современной музыке, поэтому давайте попробуем разобраться, что тут к чему.
Из прошлой главы мы знаем, что метр и ритм — разные вещи. Метр делится на доли, из которых сильные — акцентируются. Ритм же делится на длительности и в нем тоже есть свои акценты (вспомните любой гитарный рифф). Как правило, акценты ритма совпадают с акцентами метра, но иногда — нет. В случае, когда в ритме мы акцентируем длительность, которая не совпадает с сильной долей, появляется синкопа.
По отношению к метру, синкопы бывают:
- внутритактовыми (они не выходят за пределы такта), которы бывают:
- внутридолевыми (находятся в пределах одной доли);
- междудолевыми (охватывают несколько долей в одной такте).
- междутактовыми (синкопированная нота выходит за пределы такта)
Внутридолевая синкопа
Сильна доля метра приходится на первую ноту в такте — шестнадцатую. Однако сильная доля ритма приходится на вторую ноту такта — восьмую ноту, которая и синкопируется. Сама синкопа происходит внутри первой доли.
Междолевая синкопа
Акцентируется вторая нота (четвертная). Одна ее половина находится в первой доле, а другая — во второй.
Междутактовая синкопа
Синкопированная нота находится на стыке двух тактов и продолжает звучать в втором такте.
Синкопа — это важное выразительное средство, которое можно встретить почти во всех песнях.
Практикум 4
Попробуйте для себя вспомнить минимум 5 знакомых вам песен, в которых используются синкопы.
Синкопированные ритмы рассмотрим ниже.
Пунктирный ритм
Пунктирный ритм (от. нем. «пункт» — точка) — это ритм, в котором сочетается нота с точкой и более короткая нота без точки.
Долгая нота с точкой будет начинаться на сильной доле, а короткая нота — на слабой. Вариантов такого деления много, например:
- восьмая нота с точкой и шестнадцатая (вместо двух восьмых без точки);
- четвертная нота с точкой и восьмая (вместо двух четвертных без точки).
Звучит все это так:
Варианты пунктирного ритма:
Четвертная с точка + восьмая
Восьмая с точкой + шестнадцатая
Половинная с точкой + четвертная
Практикум 5
Проиграйте все три предложенных пунктирных ритма в темпе 100 bpm. Неважно, какие ноты или аккорды вы будете при этом играть.
Затакт
Затакт — это ритмический принцип, в котором сама композиция начинается со слабой доли.
Не всегда первая нота, которую вы слышите в песне, является сильной долей первого такта. Иногда случается так, что музыка начинается как бы из-за такта (отсюда и такое название).
Самый яркий пример — песенка «В лесу родилась елочка». Сильная доля первого такта начинается на втором слоге слова «лесу», а все, что поется до этого, поется из затакта:
Практикум 6
Скажите, какой тип синкопы играется на примере выше?
Этот и еще 3 урока распространяются бесплатно
Чтобы увидеть остальные уроки — откройте полный доступ к курсу. После оплаты курс навсегда останется в вашем личном кабинете.
Свинг и триольная пульсация
Свинг — это джазовый ритмический рисунок, при котором первая из играемых нот продлевается, а вторая — сокращается.
Свинг — это целое отдельное искусство, и в джазе считается, что умение хорошо свинговать приходит с опытом. Поэтому этой темы мы коснемся лишь шапочно.
В свинге нет четкого определения, насколько удлинять первую ноту и сокращать вторую. Поэтому свинг в исполнении разных музыкантов звучит по разному. Более того, свинг — это целое направление в классическом джазе и его можно рассматривать как отдельный жанр музыки.
Чтобы понять, что такое свинг, послушайте следующие композиции:
- Charlie Christian — One O’clock Jump;
- Django Reinhardt & Stephane Grappelli — You’re Driving Me Crazy;
- Duke Ellington — Jones
Тем не менее, негласно и схематично свинг можно воспринимать так: в паре нот, записанных как ноты одинаковой длины, первая нота играется в два раза длиннее второй, воспринимаясь на слух как триоль.
В таком случае речь начинает идти о триольной пульсации.
Представьте, что перед вами две восьмых ноты. Их длительность будет равняться трем восьмым триолям. Или одной четвертной триоли и одной восьмой.
Ритм, в котором две восьмые размениваются на четвертную и восьмую триоли, относится к триольной пульсации. Схожий принцип работает и с другими длительностями.
Чтобы не рисовать везде триольные скобки, их чаще всего убирают, а в начале произведения указывают, что речь идет о триольной пульсации:
Практикум 7
Потренируйтесь в игре в триольной пульсации восьмыми нотам в темпе 100 bpm на примере этого рисунка выше. Аудиопример:
Размеры 3/4 и 5/4
Как играть в этих размерах и определять их на слух.
4/4 — не единственный музыкальный размер, с которым вам придется столкнуться. Другим распространенным размером является размер ¾.
Это простой трехдольный размер (РАЗ — два — три), в котором каждая из долей равна одной четвертной ноте.
Использование такого размера продиктовано танцевальными ритмам. Например, ритм вальса — всегда трехдольный. Однако в современной музыке он встречается очень редко.
Чтобы на слух разобраться, какой размер звучит в песне:
- Поймайте темп песни и начните отсчитывать доли;
- Найдите сильную долю;
- Посчитайте количество ударов от одной сильной доли до другой.
Еще одним интересным размером является размер 5/4. Он относится к группе смешанных:
Смешанный размер — это разновидность сложного размера, которая образуется сочетанием двух- и трехдольных размеров.
5/4 бывает двух типов:
- сочетание 2/4 и 3/4. В таком случае относительно сильная доля будет третьей по счету;
- сочетание 3/4 и 2/4. В таком случае относительно сильная доля будет четвертой по счету.
Чтобы исполнитель знал, с каким именно размером ему предстоит иметь дело, рядом с самим размером иногда в скобочках указывают (3/4 + 2/4) или наоборот.
А чтобы определить это на слух, нужно поймать относительно сильную долю.
Практикум 8
Одна из самых популярных композиций в размере 5/4 — это Take Five квартета Дэйва Брубека. Попробуйте определить, где находится относительно сильная доля:
Практикум 9
Еще одна известная песня в необычном размере — «Money» от Pink Floyd. Попробуйте определить, что это за размер (это не 5/4).
Этот и еще 3 урока распространяются бесплатно
Чтобы увидеть остальные уроки — откройте полный доступ к курсу. После оплаты курс навсегда останется в вашем личном кабинете.
Если доля — это восьмая нота
Немного подробностей про размеры 3/8, 6/8, 12/8.
В знаменателе размера не обязательно должна быть четвертная нота. Там может быть любая длительность, даже тридцать вторая. Но чаще всего помимо четвертой ноты в размерах встречается восьмая. Разберем три таких размера.
Размер 3/8 — простой трехдольный размер с долей равной восьмой ноте. Счет также ведется на «РАЗ — два — три», только в сравнении в с ¾, и 3/8 такт будет в два раза короче.
Вы вряд ли встретите его в современной музыке, поэтому смело идем дальше.
Размер 6/8 — сложный шестидольный размер с пульсацией восьмыми нотами. Он состоит из двух размеров 3/8. Счет также ведется на «РАЗ — два — три — РАЗ — два — три».
Его легко спутать с ¾, потому что по длительности такты этих размеров одинаковы. Но разница есть, и она в том, что в 6/8 у нас есть две сильные доли, а в ¾ -одна. Таким образом возникает существенная разница в акцентах и меняется ритмический рисунок.
Послушайте пример использования этого размера в попробуйте уловить пульсацию «РАЗ — два — три — Раз — два три» (пример специально непростой):
Размер 12/8 — сложный двенадцатидольный размер с пульсацией восьмыми нотами. Он состоит из четырех размеров 3/8. Счет также ведется на «РАЗ — два — три — Раз — два -три — Раз — два — три — Раз — два -три».
Отличие от 6/4 или двух 6/8 то же самое — в 12/8 есть четыре сильные доли, что делает ритмичный рисунок особенным.
Чаще всего этот размер используется в блюзовой музыке. Послушайте пример:
Практикум 10
Пройдите тест:
Тест на прочность
Насколько хорошо вы разбираетесь в ритмике?
Закрепим изученное.
Какие размеры из предложенных — сложные?
Сколько четных шестнадцатых нот содержится в трех четвертных триолях?
32
Неверно, посчитайте получше 
8
Неверно, посчитайте получше
24
Неверно, посчитайте получше
Из каких размеров состоит размер 12/8?
3/8 + 3/8 + 3/8 + 3/8
Верно!
3/8 + 6/8 + 2/8 +1/8
Неверно!
Какой тип синкопы изображен на рисунке?
Что за ритм изображен на рисунке?
триольная пульсация
Неверно (
Сколько сильных долей включает в себя размер 9/8?
Кажется, это FAIL. Не волнуйтесь и прогоните материал еще разок, а потом пройдите этот тест заново
Вы и сами знаете, что можно было ответить лучше
В таких случаях говорят: ‘на троечку’. Но не унывайте, просто надо повторить все еще разок!
Для начала — сойдет, но материал надо повторить
Хорошая работа! Рекомендуем повторить материал напоследок
Поздравляю, с ритмом у вас все на отлично
Откройте полный доступ к курсу
Чтобы увидеть остальные уроки — откройте полный доступ к курсу. После оплаты курс навсегда останется в вашем личном кабинете!
Онлайн-курс расскажет, как применять теорию музыки на практике с любого уровня игры. Двадцать лонгридов с заданиями и тестами расскажут про все самые важные темы, в том числе:
- ноты на грифе гитары
- аккорды: базовые и более продвинутые
- тональности
- гаммы и лады (в том числе и пентатоника)
- Подробности
- Автор: JetNet
- Просмотров: 11409
- 08.10.2017 16:37
- Категория: Основы теории музыки
Содержание: [Скрыть]
-
- 1.Звукоряд и музыкальный строй
- 2.Ритмика, метр, длительности нот
В среде гитаристов-любителей бытует мнение, что знать теорию музыки совсем необязательно и даже вредно. И объясняют они это тем, что музыка должна литься «из души» и знание каких-то правил и законов может негативно отразиться на формировании собственного уникального стиля музыканта. Я же считаю, что это в корне неверно. Во-первых, лишние знания еще никому не помешали, а во-вторых, чтобы хоть как-то сносно понимать что играешь, так и так придется знать основы теории музыки. Да и, например, в группе общаться с человеком сразу становится проще.
Звукоряд и музыкальный строй
В этой статье я расскажу о самых-самых основах музыкальной теории, которые должен знать каждый гитарист. В первой части поговорим в целом о звуках и ритмике.
Вся музыка — это последовательность звуков.
Звук — это физическое явление, порождаемое звуковыми волнами. Эти волны могут быть различной частоты. Частота влияет на высоту звука.
Высота звука — характеристика звука, показывающая частоту колебаний звуковой волны. Чем выше частота, тем выше звук. В музыке используются звуки, основная частота которых 16-5000 Гц (колебаний в секунду).
Чтобы не привязываться к значению частоты звука, ввели такое понятие как нота. Нота — это графическое изображение музыкального звука.
Ряд звуков, находящихся между собой в определенных звуковых соотношениях, называется звукорядом, а каждый звук в отдельности — ступенью звукоряда. В музыке, как правило, используются 88 звуков, различаемых по высоте. Основным ступеням звукоряда присвоены семь самостоятельных названий-нот: До (C), Ре (D), Ми (E), Фа (F), Соль (G), Ля (A), Си (B). Эти семь основных звуков периодически повторяются, охватывая весь звукоряд. Это происходит потому что каждый восьмой звук повторяет первый, но на удвоенной частоте. Часть звукоряда, в состав которой входят все семь основных ступеней, называется октавой.
Каждая октава состоит из 12 звуков или 12 равных частей, интервал между которыми называется полутоном. Такой строй называется темперированным. Расстояние, образованное двумя полутонами, называется целым тоном.
Каждая основная ступень может быть повышена или понижена. Названия полученных производных ступеней происходят от основных. Повышение основной ступени на полтона называется диез (#), понижение — бемоль (Ь). Пример: Ля-диез (A#), Ми-бемоль (Eb).
В таблице указаны соответствия частот всем 12 звукам в каждой октаве.
| Частота, Гц | Суб-контp- | Контp- | Большая | Малая | 1.00 | 2.00 | 3.00 | 4.00 | 5.00 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Hота | октава | октава | октава | октава | октава | октава | октава | октава | октава | |
| До | C | 32.70 | 65.41 | 130.82 | 261.63 | 523.25 | 1046.50 | 2093.00 | 4186.00 | |
| До-диез | C# | 34.65 | 69.30 | 138.59 | 277.18 | 554.36 | 1108.70 | 2217.40 | 4434.80 | |
| Ре | D | 36.95 | 73.91 | 147.83 | 293.66 | 587.32 | 1174.60 | 2349.20 | 4698.40 | |
| Ре-диез | D# | 38.88 | 77.78 | 155.56 | 311.13 | 622.26 | 1244.50 | 2489.00 | 4978.00 | |
| Ми | E | 20.61 | 41.21 | 82.41 | 164.81 | 329.63 | 659.26 | 1318.50 | 2637.00 | 5274.00 |
| Фа | F | 21.82 | 43.65 | 87.31 | 174.62 | 349.23 | 698.46 | 1396.90 | 2793.80 | |
| Фа-диез | F# | 23.12 | 46.25 | 92.50 | 185.00 | 369.99 | 739.98 | 1480.00 | 2960.00 | |
| Соль | G | 24.50 | 49.00 | 98.00 | 196.00 | 392.00 | 784.00 | 1568.00 | 3136.00 | |
| Соль-диез | G# | 25.95 | 51.90 | 103.80 | 207.00 | 415.30 | 830.60 | 1661.20 | 3332.40 | |
| Ля | A | 27.50 | 55.00 | 110.00 | 220.00 | 440.00 | 880.00 | 1720.00 | 3440.00 | |
| Ля-Диез | A# | 29.13 | 58.26 | 116.54 | 233.08 | 466.16 | 932.32 | 1864.60 | 3729.20 | |
| Си | B | 30.87 | 61.74 | 123.48 | 246.96 | 493.88 | 987.75 | 1975.50 | 3951.00 |
И, конечно, расположение нот на грифе гитары:
В стандартном строе, самая низкая нота это Ми большой октавы. После 12 лада, расположение нот повторяется. Все звуки на октаву выше.
Ритмика, метр, длительности нот
Звук, или будем говорить нота, как мы знаем имеет длительность звучания. Есть более долго звучащие ноты, а есть более короткие. В музыке длительность нот имеет не абсолютное значение, а относительное (привязанное к метру).
Метр — равномерное чередование сильных и слабых долей. Есть такое устройство, которое называется метроном. Суть его в том, что он просто тикает, через равные промежутки времени. Скорость тикания можно задать самому и она называется темпом. Один тик — это одна доля в метре. Измеряется темп в ударах в минуту (УВМ или BPM — beats per minute) Обычные часы, по сути, это частный случай метронома с фиксированной скоростью, которая составляет 60 тиков или ударов в минуту (потому что в минуте 60 секунд).
Сильная доля — это ударная доля или более громкая, по отношению к слабой. Чтобы понять какие доли сильные, а какие слабые, обратимся к примеру. Услышав любимую композицию, вам хочется топать ногой ей в такт. В тот момент, когда ваша нога ударяет по полу, говорят, что звучит сильная доля. А когда нога поднимается с пола, говорят, что звучит слабая. Считать можно 1-и-2-и-3-и-4-и. На цифру мы топаем — сильная доля, а на «и» поднимаем ногу — слабая доля. Самая сильная доля идет на первую цифру. Так мы плавно переходим к понятию музыкального такта.
Такт — отрезок музыкального произведения от одной самой сильной доли до следующей. В нотном письме и табулатуре обозначается вертикальной чертой.
Тактовый размер — цифры в виде дроби, которые показывают размер такта. Числитель указывает на количество долей в такте, а знаменатель на длительность этих долей. Самый популярный тактовый размер в современной музыке это 4/4 — четыре доли, каждая из которых это четверть ноты. Вальс, например, это 3/4 — три доли, каждая из которых четверть. 5/8 — пять долей, каждая из которых это восьмая доля ноты. Ну и так далее.
Сегодня мы будем беседовать о музыкальном размере – числовом выражении метра, а также о том, как вести счет и дирижировать в различных размерах, но сначала немного повторим, что такое пульс, метр, сильные и слабые доли.
В предыдущем выпуске мы уже говорили о том, что основой музыки является равномерная пульсация. Удары пульса могут быть сильными и слабыми, причем сильные и слабые удары чередуются не как попало, а в какой-нибудь строгой закономерности.
Счет сильных и слабых долей
Чаще всего встречаются такие последовательности чередования: 1 сильный удар, 1 слабый или 1 сильный и 2 слабых. Для удобства удары пульса пересчитываются (рассчитываются на первый-второй или на первый-второй-третий, как на уроке физкультуры). Причем каждый сильный удар является первым. В зависимости от количества слабых ударов счет ведется до двух, до трех или до другой величины, пока снова не наступит сильное время. Такой счет ударов (их еще называют долями) называется музыкальным метром.
Предположим, что пульс бьется четвертными нотами, попробуем изобразить его биение в ритмической нотной записи. На нижеприведенном рисунке все удары пульса изображены четвертными нотами. Если удар сильный, то под ноткой стоит знак акцента (>), он похож на математический знак «больше».
Время от одной сильной доли до наступления следующей сильной доли в музыке называется тактом, такты разделяются, то есть отграничиваются друг от друга тактовой чертой. Таким образом, тактовая черта всегда располагается перед сильной долей, а это значит, что каждый новый такт начинается со счета «раз» (то есть с первой, сильной доли).
Какие бывают метры и такты?
Метры или такты бывают простыми и сложными. Простые – это двухдольные и трехдольные. А сложные – это такие, которые состоят из двух или нескольких простых. Причем соединяться могут как однородные метры (например, два трехдольных или два двухдольных), так и разнородные (смешиваются двухдольный и трехдольный).
Что такое музыкальный размер?
Музыкальный размер – это числовое выражение метра. Музыкальный размер измеряет наполняемость тактов (иными словами: сколько нот должно умещаться в один такт, в одну «коробку»). Записывается размер обычно в виде двух чисел, которые по типу математической дроби располагаются одно над другим, только без черточки (без знака деления). Примеры таких записей вы можете посмотреть на рисунке:
Что означают эти числа?
Верхнее число говорит о том, сколько всего долей в такте, то есть до скольких считать (до двух, до трех, до четырех, до шести и т.д.). Верхнее число следует произносить при чтении как имя числительное в женском роде и именительном падеже (то есть две, три, четыре, пять и т.д.)
Нижнее число показывает длительность каждой доли, то есть какими нотами нам считать и какими нотами вообще отбивается пульс (четвертными, половинными, восьмыми и т.д.). Нижнее число при чтении размера должно произноситься не как имя числительное, а как название соответствующей музыкальной длительности в родительном падеже.
Примеры верных названий размеров: две четверти, три четверти, три восьмых, четыре четверти, шесть восьмых, три вторых (половинных – здесь исключение из правила), пять четвертей и т.д.
Простые музыкальные размеры
Простые музыкальные размеры образуются при простом метре, то есть эти размеры тоже будут или двухдольными, или трехдольными. Примеры простых размеров: две вторых, две четверти, две восьмых, две шестнадцатых, три вторых, три четверти, три восьмых, три шестнадцатых и т.д.
Размер 2/4 «две четверти» – это такой размер, в котором две доли и каждая доля равняется одной четвертной ноте. Счет ведется «раз-и, два-и». Значит, в каждом такте помещается по две четвертных ноты (ни больше и ни меньше). Но эти четвертные ноты, вернее их сумму, можно «набрать» разными длительностями. Например, какую-то из долей или даже обе сразу можно раздробить на восьмые или шестнадцатые (можно в разных комбинациях), можно дробить на триоли и квинтоли. Также можно, наоборот, не дробить, а соединять две четверти в одну половинную, можно вписывать ноты с точками, используя знаки, увеличивающие длительности нот.
Вариантов ритмического рисунка в такте на две четверти может быть масса. Давайте посмотрим некоторые из них.
Размер 3/4 «три четверти» – в нем три доли, и каждая равна одной четвертной ноте. Счет ведется «раз-и, два-и, три-и». Сумму трех четвертей также можно набрать разными способами. Если, например, объединить все три четверти в одну ноту, то получится половинная с точкой – это самая длинная нота, которую можно записать в такте с данным размером. Посмотрите некоторые варианты ритмического заполнения для этого размера.
Размер 3/8 «три восьмых» – он похож на три четверти своей трехдольностью, только вот длительность каждой доли здесь восьмушка, а не четверть. Счет ведется «раз-два-три». Восьмушка – основная длительность, но ее можно дробить на шестнадцатые при необходимости или соединять в четверти (если соединяются две восьмушки) или четверти с точкой (соединить сразу три восьмушки). Распространенные варианты ритмического заполнения:
Сложные музыкальные размеры
Наиболее часто встречающиеся в музыке сложные размеры – это четыре четверти и шесть восьмых. Каждый из них состоит из двух простых.
Размер 4/4 «четыре четверти» – содержит четыре доли, и длительность каждой доли равна одной четвертной ноте. Этот размер сложился из суммы двух простых размеров 2/4, а значит в нем два акцента – на первой доле и на третьей. Первая доля называется сильной, а третья, которой соответствует начало второго простого размера, называется относительно сильной, которая слабее, чем сильная. Дополнительно сообщим, что музыкальный размер 4/4 иногда обозначают также знаком, похожим на букву C (незамкнутый круг).
Размер 6/8 «шесть восьмых» — это шестидольный размер, он сложен из двух простых трехдольных, пульсация идет восьмыми нотами. Сильная доля в нем первая, а относительно сильная – четвертая (начало второй простого размера 3/8).
Кроме этих самых распространенных сложных размеров, музыканту могут встретиться и другие, похожие на них: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Все эти сложные размеры образованы по аналогичному принципу. Например, размер 9/8 – это три такта на 3/8 сложенные вместе, 12/8 – четыре таких же соединенных простых такта.
Смешанные размеры
Смешанные сложные размеры образуются, когда вместе соединяются не одинаковые, а разные простые, например, двухдольный с трехдольным. Из многообразия смешанных размеров выделяются четыре, которые попадаются на глаза чаще остальных. Это 5/4 и 5/8, а также 7/4 и 7/8. Время от времени музыкант может столкнуться и с размером 11/4, но это очень редко (например, в заключительном хоре «Свет и сила» из оперы «Снегурочка» Н.А. Римского- Корсакова).
Размеры 5/4 и 5/8 («пять четвертей» и «пять восьмых») – пятидольные, в их основе лежит один и тот же принцип, только в одном случае пульсация идет четвертными длительностями, а в другом – восьмушками. Так как эти размеры сложные, то они состоят из двух простых – двухдольного и трехдольного. Причем, возможны варианты данных размеров в зависимости от порядка следования простых.
Например, если в 5/4 сначала идет 2/4, а затем 3/4, то относительно сильная доля приходится на третью долю. Но если в том же размере вначале поставлен трехдольный, а после двухдольных, то в таком случае относительно сильная доля будет приходиться уже на четвертую долю, таким образом, будет смещен один акцент, и от этого изменится вся внутренняя ритмическая организация в такте.
Для того чтобы исполнитель знал, с каким вариантом смешанного размера ему предстоит иметь дело, в нотах часто рядом с выставленным размером в скобочках указывается, из каких простых метров он сложен. По представленной сумме размеров обычно бывает понятно, что идет сначала – 2/4 или 3/4. Например: 5/4 (2/4 + 3/4) или 5/4 (3/4 + 2/4). То же касается и размера 5/8.
Размеры 7/4 и 7/8 – сложены из трех простых, один из которых трехдольный, а оставшиеся два – двухдольные. Такой размер чаще всего можно увидеть в обработках русских народных песен, иногда также в инструментальной музыке преимущественно русских композиторов.
Варианты сложения семидольного размера различаются местом положения трехдольного метра (чаще он располагается или в начале, или в конце такта, гораздо реже – в середине).
Мы с вами разобрали основные музыкальные размеры. Как и в любом деле, здесь важно было понять принцип, тогда при встрече с каким-нибудь необычным размером, вы уже не потеряетесь. Тем не менее, если еще остались вещи, в которых вы не разобрались, то напишите свои вопросы в комментариях. Возможно, они помогут существенно улучшить данный материал.