Противофаза как ее найти

Противофаза (или на английском Phasing) появилась в Мираже и менялась много раз. Когда-то давным-давно существовала отдельная зона phase out, куда помещались перманенты, которым предписывалось уйти в противофазу («phase out»). При этом при входе в эту зону триггеры смены зоны срабатывали, а при выходе — нет. Потом Волшебники с Побережья подумали и пришли к выводу, что это непорядок. В результате перестали срабатывать все триггеры смены зоны. Затем встал резонный вопрос: а что это мы перманент гоняем туда-сюда между зонами, а триггеры на это никак не реагируют? И зону такую убрали из правил вовсе. На сегодняшний день «phase in/out» — это статус перманента.

Что такое фаза?

Первоисточник и графика: Алексей Данилов

Часто нам приходится слышать такие выражения, как «фазовое сложение», «противофаза», «проблемы с фазой», но каждый ли новичок в вопросе сведения и записи музыки понимает, о чем идет речь? Нет. Но ведь проблемы с фазой — вещь достаточно неприятная, и нужно, во первых, научиться определять эти проблемы, во-вторых, научиться их устранять, ведь каждая проблема должна быть ликвидирована. Давайте разбираться.

Итак, давайте начнем с определения понятия фазы. Можно провести несколько аналогий с такими понятиями, как «фаза в личной жизни», «фаза луны», «фаза экономического цикла» — все эти термины означают динамику развития, а в отдельно взятый момент времени — стадию развития. Так же и звуковая волна, динамично развиваясь, формирует некоторую закономерность отклонений от нулевой оси, ведь, как нам известно, звуковая волна представляет собой гармоническое колебание. Фаза — это стадия волны относительно нулевой оси в данный момент времени.

звуковая волна

Волновая природа звука

Чтобы лучше понять систему возникновения звуковой волны, представим классический динамик, находящийся в трубе, наполненной воздухом. Если динамик совершит резкое движение вперёд, то воздух, находящийся в непосредственной близости диффузора на мгновение сжимается. После этого воздух расширится, толкая тем самым сжатую воздушную область вдоль по трубе.

волновая природа звука

Вот это волновое движение и будет впоследствии звуком, когда достигнет слухового органа и «возбудит» барабанную перепонку. При возникновении звуковой волны в газе создаётся избыточное давление, избыточная плотность и происходит перемещение частиц с постоянной скоростью. Про звуковые волны важно помнить то обстоятельство, что вещество не перемещается вместе со звуковой волной, а возникает лишь временное возмущение воздушных масс.

Если представить поршень, подвешенный в свободном пространстве на пружине и совершающий повторяющиеся движения «вперёд-назад», то такие колебания будут называться гармоническими или синусоидальными (если представить волну в виде графика, то получим в этом случае чистейшую синусойду с повторяющимися спадами и подъёмами). Если представить динамик в трубе (как и в примере, описанном выше), совершающий гармонические колебания, то в момент движения динамика «вперёд» получается известный уже эффект сжатия воздуха, а при движении динамика «назад» обратный эффект разряжения. В этом случае по трубе будет распространяться волна чередующихся сжатий и разрежений. Расстояние вдоль трубы между соседними максимумами или минимумами (фазами) будет называться длиной волны. Если частицы колеблются параллельно направлению распространения волны, то волна называется продольной. Если же они колеблются перпендикулярно направлению распространения, то волна называется поперечной. Обычно звуковые волны в газах и жидкостях – продольные, в твердых же телах возможно возникновение волн обоих типов. Поперечные волны в твердых телах возникают благодаря сопротивлению к изменению формы. Основная разница между этими двумя типами волн заключается в том, что поперечная волна обладает свойством поляризации (колебания происходят в определенной плоскости), а продольная – нет.

Проблемы с фазой при сведении двух звуковых дорожек

Фаза, при которой происходит смена восходящего движения нисходящим, или наоборот, называется пиком. Следует помнить, что звук — явление физическое, и для него не существует отрицательных значений. Нижний пик, если так можно выразиться, — это такой же звук. Разнонаправленные пики, одинаковые по высоте, имеют одинаковую громкость сами по себе, но в момент сложения двух сигналов с разнонаправленными пиками их сложение дает не увеличение громкости, а наоборот. Такое явление называется противофазой, т.е. когда фаза первой волны противоположна фазе второй относительно нуля децибел.

В простейшем случае проблема с фазой решается одним нажатием кнопки, предусмотренной специально для таких случаев в большинстве современных секвенсоров. В данном случае противоположные фазы складываются и громкость увеличивается. Но это справедливо для примера, в котором протифоваза идет на протяжении всей длины. Особенно неприятны случаи, когда дорожки разнородны, то есть 10 секунд идет противофаза, а следующие 10 фазы складываются — такую задачу нажатием одной кнопки уже не решить. Именно с избавлением от таких проблем связано большинство рекомендаций по записи ритмической основы (бас, бочка, рабочий) в моно.

Скорость звука

Скорость звука напрямую зависит от характеристик среды, в которой он распространяется. Она определяется (зависима) двумя свойствами среды: упругостью и плотностью материала. Скорость звука в твёрдых телах соответственно напрямую зависит от типа материала и его свойств. Скорость в газовых средах зависит только от одного типа деформации среды: сжатие-разрежение. Изменение давления в звуковой волне происходит без теплообмена с окружающими частицами и носит название адиабатическое.

скорость звука

Скорость звука в газе зависит в основном от температуры — возрастает при повышении температуры и падает при понижении. Так же скорость звука в газообразной среде зависит от размеров и массы самих молекул газа, — чем масса и размер частиц меньше, тем «проводимость» волны больше и больше соответственно скорость.

В жидкой и твёрдой средах принцип распространения и скорость звука аналогичны тому, как волна распространяется в воздухе: путём сжатия-разряжения. Но в данных средах, помимо той же зависимости от температуры, достаточно важное значение имеет плотность среды и её состав/структура. Чем меньше плотность вещества, тем скорость звука выше и наоборот. Зависимость же от состава среды сложнее и определяется в каждом конкретном случае с учётом расположения и взаимодействия молекул/атомов.

Скорость звука в воздухе при t, °C 20: 343 м/с Скорость звука в дистиллированной воде при t, °C 20: 1481 м/с Скорость звука в стали при t, °C 20: 5000 м/с

Примеры комбинаций фаз

Сложение фаз

Сложение фаз

Противофаза

Противофаза

Частичное сложение после параметрического эквалайзера

Частичное сложение после параметрического эквалайзера

Стоячие волны и интерференция

Когда динамик создаёт звуковые волны в ограниченном пространстве неизбежно возникает эффект отражения волн от границ. В результате этого чаще всего возникает эффект интерференции — когда две или более звуковых волн накладываются друг на друга. Особыми случаями явления интерференции являются образование: 1) Биений волн или 2) Стоячих волн. Биения волн — это случай, когда происходит сложение волн с близкими частотами и амплитудой. Картина возникновения биений: когда две похожие по частоте волны накладываются друг на друга. В какой-то момент времени при таком наложении, амплитудные пики могут совпадать «по фазе», а также могут совпадать и спады по «противофазе». Именно так и характеризуются биения звука. Важно помнить, что в отличие от стоячих волн, фазовые совпадения пиков происходят не постоянно, а через какие-то временные промежутки. На слух такая картина биений различается достаточно чётко, и слышится как периодическое нарастание и убывание громкости соответственно. Механизм возникновения этого эффекта предельно прост: в момент совпадения пиков громкость нарастает, в момент совпадения спадов громкость уменьшается.

стоячие волны

Стоячие волны возникают в случае наложения двух волн одинаковой амлитуды, фазы и частоты, когда при «встрече» таких волн одна движется в прямом, а другая – в обратном направлении. В участке пространства (где образовалась стоячая волна) возникает картина наложения двух частотных амплитуд, с чередованием максимумов (т.н. пучностей) и минимумов (т.н. узлов). При возникновении этого явления крайне важное значение имеет частота, фаза и коэффициент затухания волны в месте отражения. В отличие от бегущих волн, в стоячей волне отсутствует перенос энергии вследствие того, что образующие эту волну прямая и обратная волны переносят энергию в равных количествах и в прямом и в противоположном направлениях. Для наглядного понимания возникновения стоячей волны, представим пример из домашней акустики. Допустим, у нас есть напольные акустические системы в некотором ограниченном пространстве (комнате). Заставив их играть какую-нибудь композицию с большим количеством баса, попробуем изменить местоположение слушателя в помещении. Таким образом слушатель, попав в зону минимума (вычитания) стоячей волны ощутит эффект того, что баса стало очень мало, а если слушатель попадает в зону максимума (сложения) частот, то получается обратный эффект существенного увеличения басовой области. При этом эффект наблюдается во всех октавах базовой частоты. Например, если базовая частота составляет 440 Гц, то явление «сложения» или «вычитания» будет наблюдаться также на частотах 880 Гц, 1760 Гц, 3520 Гц и т.д.

Фазовое смещение

Фазовое смещение

Первоисточник и графика: Алексей Данилов

Явление резонанса

У большинства твёрдых тел имеется собственная частота резонанса. Понять этот эффект достаточно просто на примере обычной трубы, открытой только с одного конца. Представим ситуацию, что с другого конца трубы подсоединяется динамик, который может играть какую-то одну постоянную частоту, её также впоследствии можно менять. Так вот, у трубы имеется собственная частота резонанса, говоря простым языком — это частота, на которой труба «резонирует» или издаёт свой собственный звук. Если частота динамика (в результате регулировки) совпадёт с частотой резонанса трубы, то возникнет эффект увеличения громкости в несколько раз. Это происходит потому, что громкоговоритель возбуждает колебания воздушного столба в трубе со значительной амплитудой до тех пор, пока не найдётся та самая «резонансная частота» и произойдёт эффект сложения. Возникшее явление можно описать следующим образом: труба в этом примере «помогает» динамику, резонируя на конкретной частоте, их усилия складываются и «выливаются» в слышимый громкий эффект. На примере музыкальных инструментов легко прослеживается это явление, поскольку в конструкции большинства присутствуют элементы, называемые резонаторами.

Нетрудно догадаться, что
резонатор служит цели усилить определённую частоту или музыкальный тон. Для примера: корпус гитары с резонатором ввиде отверстия, сопрягаемого с объёмом; Конструкция трубки у флейты (и все трубы вообще); Циллиндрическая форма корпуса барабана, который сам по себе является резонатором определённой частоты.

Частотный спектр звука и АЧХ

Поскольку на практике практически не встречаются волны одной частоты, то возникает необходимость разложения всего звукового спектра слышимого диапазона на обертоны или гармоники. Для этих целей существуют графики, которые отображают зависимость относительной энергии звуковых колебаний от частоты. Такой график называется графиком частотного спектра звука. Частотный спектр звука бывает двух типов: дискретный и непрерывный. Дискретный график спектра отображает частоты по отдельности, разделённые пустыми промежутками. В непрерывном спектре присутствуют сразу все звуковые частоты.

ачх

В случае с музыкой или акустикой чаще всего используется обычный график
Амплитудно-Частотой Характеристики (сокращённо «АЧХ»). На таком графике представлена зависимость амплитуды звуковых колебаний от частоты на протяжении всего спектра частот (20 Гц — 20 кГц). Глядя на такой график легко понять, например, сильные или слабые стороны конкретного динамика или акустической системы в целом, наиболее сильные участки энергетической отдачи, частотные спады и подъёмы, затухания, а так же проследить крутизну спада.

Противофаза — это не смена зоны

Как уже упоминалось раньше, уход и выход из противофазы никак не связано со сменой зоны.

702.26d Эффект противофазы в действительности не заставляет перманент менять зону или контроллера, хотя пока он в противофазе («phased-out»), он трактуется, как будто его нет на поле битвы и под контролем его контроллера. Триггеры смены зоны не срабатывают, когда перманент выходит из противофазы (phased in) или уходит в противофазу (phased out). Фишки продолжают существовать на поле битвы, пока находятся в противофазе («phased-out»). Жетоны остаются на перманенте, пока он в противофазе. Эффекты, проверяющие историю перманента, уходящего или входящего в противофазу, не рассматривают это как покидание поля битвы или выход на поле битвы или изменение контроля.

Игровая машина считает фазировавшийся перманент тем же самым объектом — он помнит всё о своём существовании.

Смена статуса не приводит к смене зоны и не вызывает срабатывание триггеров на смену зоны.

Если хорошо понимать, как работает Противофаза (Phasing), то можно осуществить хитрую хитрость. Например, избавиться от дроубека в виде триггера.

Если в ответ на триггер Phyrexian Dreadnought разыграть Защиту Тефери, то Phyrexian Dreadnought уходит в противофазу и на разрешении триггера пожертвовать его мы не сможем, потому что он в противофазе, и игровая машина его просто не видит. Когда в начале нашего ближайшего шага разворота Phyrexian Dreadnought выйдет из противофазы, его триггер не сработает!

Если Кольцо Забвения уходит в противофазу или выходит из противофазы, то ни один из его триггеров не сработает, потому что Кольцо Забвения не покидает поле битвы и не выходит на поле битвы. Обратите внимание, что при фазировании Кольцо не теряет связи с изгнанными картами.

Смена статуса не нарушает непрерывность контроля — существа «не болеют», если вы их контролировали достаточно долго и непрерывно. Если вы вывели существо на поле битвы в ход оппонента (например, Тефери, Маг Жалфири), а коварный оппонент отправил его в противофазу, то Тефери вернётся к вам в начале шага разворота, и вы можете им атаковать в этот же ход.

Уход в противофазу опосредованно (Phasing indirectly)

Ауры, снаряжения или укрепления, прикреплённые к фазирующему объекту фазируют вместе с ним. На этот счёт есть свои правила:

702.26g Когда перманент уходит в противофазу, то все Ауры, Снаряжения или Укрепления, прикреплённые к этому объекту, уходят в противофазу в тоже самое время. Этот альтернативный способ уйти в противофазу известен как уход в противофазу «опосредованно». Аура, Снаряжение или Укрепление, которые ушли в противофазу опосредованно, не выходят из противофазы сами по себе, вместо этого они выходят из противофазы вместе с перманентом, к которому они прикреплены.

Допустим, вы контролируете Мишку, зачарованного Мантией Духа и снаряжённого Таранным Черепом. Если Коварный оппонент решает устранить угрозу при помощи Reality Ripple, то и Аура и Снаряжение уходят в противофазу опосредованно. Когда наступит ваш шаг разворота, то Мишка выйдет из противофазы непосредственно, а Мантия Духа и Таранный Череп опосредованно: как перманенты, прикреплённые к фазирующему существу.

Поскольку игровая машина не видит, что происходит с перманентами в противофазе, то и ДВС их игнорируют.

Допустим, вы оживили Преображающуюся Пещеру и снарядили её Божим Даром. Коварный оппонент разыгрывает Reality Ripple, целя вашу Преображающуюся Пещеру. И существо, и снаряжение уходят в противофазу. На шаге очистки Преображающаяся Пещера перестаёт быть существом, но игровая машина этого не замечает. Когда наступает ваш следующий шаг разворота, Преображающаяся Пещера выходит из противофазы и опосредованно приносит с собой Божий Дар. Только во время выполнения ДВС Божий Дар отваливается.

Следующее правило говорит нам о том, что если уж один перманент прикреплён к другому, то игровая машина постарается эту связь сохранить при фазировании.

702.26h Если объект должен одновременно уйти в противофазу напрямую и опосредованно, то он уходит в противофазу опосредованно.

Вы контролируете Мишку, зачарованного Мантией Духа. На разрешении Защиты Тефери оба перманента должны уйти в противофазу. Но, так как Мантия Духа прикреплена к Мишке, она должна уходить в противофазу опосредованно. Вот вам и ситуация, в которой перманент одновременно должен уйти в противофазу и сам по себе, и опосредованно. Применяем правило 702.26g, и Мантия Духа уходит в противофазу опосредованно. Соответственно, и выходить из противофазы она будет за компанию с Мишкой.

702.26i Аура, Снаряжение или Укрепление, которое ушло в противофазу напрямую, выйдет из противофазы прикреплённым к объекту или игроку, к которому оно было прикреплено, когда уходило в противофазу, если этот объект всё ещё находится в той же самой зоне или этот игрок всё ещё в игре. Если нет, то эта Аура, Снаряжение или Укрепление выйдет из противофазы неприкреплённым. Выполняются соответствующие ДВС. (См. правила 704.5n и 704.5p.)

Коварный оппонент снарядил своего Тармогойфа Бронёй Тёмной Стали и отправил в атаку. У нас в руке есть Клинок Судьбы, но он не справится с неразрушимым существом. Мы разыгрываем Reality Ripple в Снаряжение, затем убиваем Тармогойфа. Во время следующего шага разворота Броня Тёмной Стали выйдет из противофазы и будет искать Тармогойфа. Его она не найдёт и останется на поле битвы, ни к чему не прикреплённой.

Если в ответ на ремувал коварный оппонент блинкает своего Тармогойфа, то выйдя из противофазы, Броня Темной Стали тоже его не найдёт. Потому что с точки зрения игровой машины это совершенно другой объект.

Если бы мы отправили в противофазу Ауру и извели Существо, к которому она была прикреплена, то после её возвращения из противофазы она бы отправилась на кладбище при ближайшем выполнении ДВС.

702.26j Способности, которые срабатывают, когда перманент становится присоединённым или отсоединённым от объекта или игрока, не срабатывают, когда этот перманент выходит из противофазы или уходит в противофазу.

Если Пересаженный Экзоскелет напрямую отправить в противофазу, то его триггер не сработает.

Даже если аура, прикреплённая к Элементалю терновника, уходит в противофазу непосредственно, она не вызовет срабатывания триггера.

В этой статье рассмотрим такой важный вопрос, как фаза аудиосигнала.

При упоминании раздела школьной физики о гармонических колебаниях первое, что приходит на ум, — это то, что фаза представляет собой аргумент периодической функции, определяющий амплитуду сигнала в определенный момент времени.

Что нам от этого в музыкальном плане? И где же могут возникнуть проблемы с этой самой фазой?

Представьте, что мы записываем гитару. Звук снимается с комбоусилителя с помощью двух микрофонов. Сигнал из них микшируется, а затем идет в один канал. Как раз суммирование двух сигналов и может привести к возникновению проблем с фазой.

Сигналы в фазе

1

Наблюдается идеальное повторение сигналов, при котором «пики и впадины» их амплитуд абсолютно синхронны во времени. В таком случае говорят, что сигналы «в фазе». На практике это означает, что будет иметь место усиление сигналами друг друга. И в идеале амплитуда результирующего сигнала будет равна сумме амплитуд каждого сигнала.

2

Такой расклад не только ничем нам не грозит, а даже наоборот является весьма желанным и полезным в большинстве случаев.

Сигналы в противофазе

3

На осциллографе заметно, что «пик» первого сигнала совпадает с «впадиной» второго. Из этого несложно сделать вывод, что в результате сложения таких колебаний в идеале получится абсолютный ноль или, иными словами, взаимное подавление обоих сигналов.

4

Такой расклад ничего хорошего не принесет, поэтому его стоит всячески избегать.

Фазовый сдвиг

Фазовый сдвиг подразумевает запаздывание первого сигнала по времени относительно второго.

5

При двух гармонических колебаниях одной частоты результатом сдвига фаз будет частичное ослабление сигнала. Степень ослабления результирующего сигнала будет зависеть как раз от этого самого сдвига фаз. В предельном случае на выходе получится абсолютный ноль.

Все эти иллюстрации только отдаленно относятся к практическим реалиям. Звук музыкального инструмента — это ведь отнюдь не одночастотный сигнал. Звук гитары или какого-либо другого инструмента характеризуется довольно большим количеством обертонов.

Поэтому частичный сдвиг фаз может приводить к большему ослаблению одних частот по сравнению с другими, и даже к усилению некоторых из них. Можно легко догадаться, что на все это влияет сдвиг фаз между конкретными гармониками.

К слову сказать, как раз этот принцип усиления одних частот и ослабления других лежит в основе всем известного эффекта – фейзера. Схема включает в себя частотные фильтры, цепи обратной связи и смешивание обработанного и не обработанного сигнала, однако главный принцип заключается именно в сдвиге фаз.

В целом, фазовый фактор может стать причиной многих неприятностей. Хорошо, если при записи используются всего два микрофона. В таком случае можно поэкспериментировать с расстоянием от источника звука до микрофонов, чтобы подобрать такие положения, при которых сигналы от них поступают в фазе. А вот ситуация с использованием например десяти микрофонов уже намного сложнее.

Кстати, многие предусилители для микрофонов оснащены переключателем полярности сигналов. Единственное, что совпадение или несовпадение «пиков» и «впадин» обоих сигналов будет определяться не разностью их фаз, а полярностью. Но поскольку эффект такой же, то для решения проблем с фазой можно применять инвертирование сигналов, которое может принести желаемый результат, и может и нет.

Решить проблему можно и с помощью коррекции фазы уже записанного сигнала в любой программе для звукозаписи, тем более что современная цифровая обработка звука обеспечивает безграничные возможности в этом вопросе.

Заметить фазовое несовпадение сигналов на слух можно по характерной потере яркости звука, его «обеднению». Если вы услышали какие-то разлады со звуком, которые идентичны вышеперечисленным, поэкспериментируйте с фазой.

Фазовые проблемы могут иметь место не только во время снятия звука микрофонами. Например, они могут возникать при включении фейзера в параллельный разрыв на комбике, так как фэйзер сам по себе приводит к сдвижению фазы исходного сигнала и ее дальнейшему смешиванию с необработанным сигналом. К тому же не стоит забывать и о параллельной петле. В результате — прогнозируемое плохое звучание.

mixixng-688

_____________________

Автор: Ирина Кипаренко
При копировании материала ссылка на сайт www.master-skills.ru обязательна!

< Предыдущая   Следующая >

  • #1

Обратите внимание, пользователь заблокирован на форуме.

Подскажите пож-ста действия пошагово.

  • #2

Противофазу чего? Одного из инструментов или всего трека? )
В моно сложите, если инструмент/звук исчезнет — значит в противофазе

  • #3

Обратите внимание, пользователь заблокирован на форуме.

инструмент(аудио файл?) перевести в моно на микшере-панорама влево? примерно так?
весь трек так же?

  • #4

эм… можно же просто аналяйзером воспользоваться. во фрукте даже есть штатный агрегат для этих целей: тот, что wave candy, в режиме работы vectorscope. определить по нему нахождение сигнала в противофазе просто. если грубо, но наглядно, то как-то вот так:

  • fruity_wc_vectorsope.jpg

    76,5 KB
    Просмотры: 2

  • #5

Не забывай просматривать каждый стереофонический инструмент. И решай сразу конфликт. Полностью убрать противофазу не получится, но можно постараться свести проблему к минимому.

  • #6

Обратите внимание, пользователь заблокирован на форуме.

Спасибо. хотел кстати спросить-есть ли свой плагин во фруктах. wave candy) эх и в восьмерке есть. честно сказать на скрине ничего не понял. так не хочется быть computer operator. бесконечная техническая гонка. если не сложно киньте линк на какую-нибудь обучалку по нему..

  • #7

Обратите внимание, пользователь заблокирован на форуме.

так не хочется быть computer operator. бесконечная техническая гонка. если не сложно киньте линк на какую-нибудь обучалку по нему..

С компьютерами и техническими гонками здесь ничего общего.

  • #8

Если не хочется понимать — не задавайте вопрос. Я фигею.
Играйте на инструменте тогда, а не на компьютере пишите.

  • #9

если не сложно киньте линк на какую-нибудь обучалку по нему..

эмммм… разве что только вот: http://wikisound.org/IL_Wave_Candy
обычно такие вещи как-то не требуют громадных познаний, тк там все просто и наглядно зачастую. и wave candy пожалуй в этом не исключение

  • #10

Если вектроскоп вас пугает, то рекомендую вам забыть слово противофаза, и представить, что всего этого не существует. А то дальше только страшнее будет :)

  • #11

Обратите внимание, пользователь заблокирован на форуме.

  • #12

Обратите внимание, пользователь заблокирован на форуме.

в идеале оплатить работу звукорежиссера. денег только нет.

  • #13

Обратите внимание, пользователь заблокирован на форуме.

и еще подскажите. может ли появиться противофаза если пережать трек скажем из флака в wav в аимпе например. или после рендеринга во фруктах(проект>wav, проект>mp3 и т.д.)

  • #14

Обратите внимание, пользователь заблокирован на форуме.

  • #15

нет, противофаза напрямую связанна со стерео.
Вот рекомендую к прочтению, тогда уж точно разберёшься
http://unisonrecords.org/node/203
Фазокоррелометр показывает противофазу, он есть в SPAN. На самом деле не рекомендую сильно в это вникать, имею ввиду техническую часть, убъешь много времени, при этом ничего это может и не дать.
stereo_07_phasemeter.jpg
По картинке «-1 < 0» — противофза, «0 > +1» — сигнал в фазе, 0 — или близкое к 0 — максимальное стерео (при моно совместимости), +1 — моно.
В правильных миксах, бас звучит в моно, верх в стерео, примерно логарифмическая зависимость, т.е. самая ширина должна быть на частотах за 10 кГц к примеру, а на 5 кГц, раза в 4 поуже например, поэтому не зря их так сплющивают на анализаторах.
Вот наглядная картинка
BIGSOUND_Fig04.jpg
http://unisonrecords.org/node/217
http://unisonrecords.org/node/250

Последнее редактирование: 27 Окт 2014

В прошлом выпуске мы определили такое понятие как сегмент противофазы. Несмотря на такое усложнение, связанное с введением нового термина, он существенно упрощает понимание механизма противофазы, расставляя в нем все по полочкам (по сегментам). Если заявить о противофазе, и не уточнить сегмент, в котором она работает, то противофаза получится размытой, и будет не всегда понятно, есть она или нет. Если же мы при этом обозначим сегмент, в котором действует противофаза, то все станет просто и понятно.

Это можно сравнить с тем как мы назначаем встречу. Чтобы при этом не возникло никаких неоднозначностей, мы должны указать время и место. И сегмент будет аналогом «места». Иногда мы можем не указывать место, но оно все равно будет подразумеваться из контекста. Тоже самое и с противофазой: мы можем говорить о ней, не указывая сегмент. И в принципе, в простых ситуациях, нас будут понимать.

Но проблема в том, что, во-первых, другие люди не всегда бывают заинтересованы, чтобы понимать нас так, как мы этого хотим. Например, если заявить партнеру, что он создает противофазу в каком-то сегменте отношений, то он скорее всего сделает вид, что не понимает о каком «месте» вы говорите, что до него «не доходит», и будет приводить в качестве аргументов посторонние примеры. Тоже самое, если мы не хотим идти на встречу (или навстречу — в плане понимания проблемы), и при этом еще нам четко не указали сегмент, то мы сделаем вид, что не поняли, или поняли все по-другому.

Хотя такое «неуказание места» можно также использовать как оружие противофазы. Например, назначить встречу, а насчет «места» ограничиться тонким намеком, который можно трактовать как угодно. А потом наблюдать как партнер будет это «место» искать. И куда бы он ни пришел, можно всегда будет ему сказать, что «пришел не туда». В отличии от обычных встреч, где если встреча произошла, то значит место выбрано правильно — во взаимоотношениях это еще ничего не значит.. Этот прием обычно применяют женщины, и с его помощью, что называется «динамят» мужчин

Во вторых, определяя противофазу человек сам не всегда представляет себе сегмент ее распространения. На уровне чувств он чувствует, что противофаза есть, но обозначить ее сегмент не может. Даже самому себе, мы уже не говорим о том, чтобы другие люди эту его проблему поняли. Опять же, этому симптому больше подвержены женщины, как раз из-за той особенности, которую мы отметили в предыдущем абзаце — склонности к размыванию сегментов противофазы. В определенных ситуациях такое размывание дает им некоторые бонусы. Но обратной стороной являются как раз эти симптомы. Из-за склонности «размывать сегменты» другим, женщины и сами в них постоянно путаются, и для них бывает проблемно отличить главное от второстепенного, их легко «заболтать», отвлечь, перевести разговор на другую тему. Мужчины в этом плане более последовательны, так как ориентируются на границы сегментов и подсознательно «заточены» на контроле и защите этих границ, и отвлечь их от этого чем-то другим бывает не всегда просто.

Чтобы на меня не обижались за дискриминацию женщин, отметим, что это разделение условное, и оно может быть даже не связано с полом. Можно сказать, что существуют мужские и женские роли, которые в статистическом большинстве распределяются именно так. Но никто не запрещает женщинам брать «мужские» роли, а мужчинам — женские. Например, роль зрителя — всегда женская, даже если среди зрителей в основном мужчины (где-нибудь на боксерском поединке, гонках, или футбольном матче) — это ничего не меняет. Если мы играем в компьютерную игру, смотрим кино, читаем книгу — это также женская роль. Следует помнить, что мужские и женские роли не абсолютны, а относительны. Например, футболисты играют мужскую роль относительно зрителей, но относительно менеджеров команд или организаторов чемпионата — их роль будет женской. И итоговая роль определяется тоже скорее статистически. Например футболисты, пусть и принимают женскую роль относительно своего начальства, которого может быть 50 человек, но для миллионов зрителей — они настоящие мужчины. Поэтому в среднем получается они занимают  мужскую роль, причем довольно высокого «ранга», по сравнению с обычными мужчинами.

Когда дело доходит до отношений связанных с продолжением рода, то здесь роли занимаются более строго, и отклонения случаются редко. Тут уж ничего не поделаешь. Но в других сферах деятельности таких строгих ограничений нет, и формально роли не привязаны к полу. Хотя на практике это получается не всегда и в статистическом большинстве женщины по инерции продолжают занимать женскую роль, а мужчины — мужскую и в других сферах деятельности.

Но вернемся к сегментам. Когда мы говорим о противофазе, всегда нужно выделить тот сегмент в котором она работает. За пределами этого сегмента противофаза уже работать не будет, и там с этим же самым человеком могут складываться совсем другие отношения. Поэтому если мы будем оценивать противофазу не выделив сегмент, нам будет казаться, что она иногда есть, а иногда ее нет, и мы не будем уверены в своих выводах. И наоборот, достаточно выделить какой-то один сегмент, мы сразу обнаружим какие в нем есть противофазы. Даже если они пока еще не проявились и не обратили на себя внимание — мы их все равно увидим.

И пусть нас не смущает, что такие сегменты сложно описать, объяснить, передать словами. Это проблема нашего языка, и кстати, если сравнивать русский язык с английским, то русский язык будет уступать в плане «сегментированности». У нас акцент делается в основном на передачу «оттенков восприятия», всевозможных «тонкостей», когда английский язык нацелен на передачу именно сегментов. Но сильно большой проблемы это не представляет, т.к. в тех случаях когда требуется обозначить сегмент, у нас широко используются английские заимствования. Но на самом деле сегменты даже не обязательно переводить в слова, и кому-то о них рассказывать. О них нужно только знать и чувствовать их на уровне концепции. Если мы для себя определим сегмент, и не будем его описывать ни себе, ни другим, — другие люди почувствуют это даже без слов.

Ну и давайте мы все-таки попробуем описать некоторые сегменты и привести примеры.

Возьмем достаточно распространенную ситуацию: взаимоотношения на работе с начальством. Начальник может быть строгим, принципиальным, жестоким, может оскорбить, унизить за допущенную ошибку.. Но взаимодействуя с другими подразделениями, этот начальник может стоять за горой за своих подчиненных, защищать их от разных «внешних несправедливостей». Ну и если для работы его подразделения потребуется что-то еще, то он приложит все усилия, чтобы все это обеспечить. В общем, то, что я описал — вполне классическая роль, которую и должен занимать начальник, думаю всем читателям такие начальники встречались, и проблем представить такую ситуацию ни у кого не возникнет.

И вот как здесь считать противофазу? Есть она у подчиненного с начальником, или ее нет? Или «вчера была, а сегодня ее нет»? Если не использовать модель сегментов, то об эту задачку можно сломать голову и ни к чему в итоге не прийти. Ну а используя сегменты все расставляется по местам очень просто: противофаза проявляется в сегменте личных отношений, а в сегменте, связанном в работой — ее нет. И одно другому совсем не мешает.

Поскольку нас в этом примере интересует только противофаза, то и рассматривать дальше следует только тот сегмент, где она есть — личные отношения. А там, где противофазы нет — этот сегмент можно отбросить, с ним все в порядке. А насчет личных отношений, вряд ли кто-то станет сильно беспокоиться из-за того, что стать с этим начальником приятелями — в перспективе не суждено, не для этого обычно ходят на работу. Поэтому и эта противофаза обычно не доставляет сильно больших проблем. Ну наорал начальник вчера, а сегодня сделал поблажку — можно работать дальше.

Но если кого-то интересуют перспективы личного и карьерного роста, то такой «классический» начальник скорее всего станет серьезным препятствием. Своими сознательными и подсознательными действиями он будет блокировать любые тенденции тенденции. И для сотрудника, который стремится к карьерному росту, такая противофаза с начальником в личном сегменте может стать серьезной проблемой. М скорее всего в конечном счете она перерастет в конфликт, после которого стороны разойдутся по разным сегментам. Но если у сотрудника нет карьерных амбиций, то он может проработать с таким начальником длительное время.

Как видите, стоило нам подключить сегменты, как в тривиальной и классической ситуации обозначились дополнительные подробности. Без сегментов мы бы их не увидели, и могли бы годами рассуждать: хороший начальник, или плохой, периодически меняя точку зрения.

Другой пример: любовные отношения. В них присутствует множество сегментов. Самый глобальный из них — продолжение рода. Но внутри этого глобального сегмента присутствует много более мелких и «частных» сегментов, в которых периодически будут возникать противофазы с партнером. Поэтому те партнеры, которые воспринимают свои отношения в сегменте продолжения рода — у них получаются более стабильные отношения. Несмотря на то, что в более «мелких» сегментах у них также происходят стычки, проигрыши и разочарования, но они не придают этому первостепенное значение. Это можно сравнить с поездом в который оба партнера добровольно сели, и едут. По дороге они могут мило общаться, спорить, ругаться, драться, делить территорию вагона. Но при этом они продолжают «ехать», и знают, что это самое главное.

И наоборот, если любовные отношения выстроились в каком-то частном сегменте, например, по интересам, по работе, по увлечениям. Или социальный сегмент: вот у меня теперь есть такой замечательный партнер, можно гулять с ним везде, чтобы все видели и завидовали. Или есть с кем поехать в отпуск и отдохнуть, потому что без партнера, курортный формат отдыха — вроде бы даже и не отдых, а наоборот, — нагрузка. Некоторые отношения держатся только на таких «частных» сегментах.

Вообще любые любовные отношения начинаются с этого, но рано или поздно в любом таком сегменте возникнет противофаза. И выбор тут небольшой, или партнеры расширят сегмент своих отношений, и сделают хотя бы один шаг в идеологии продолжения рода. Или они будут продолжать «разборки» в своем сегменте, до тех пор пока их отношения станут совсем невыносимыми, и разрыв будет самым лучшим способом решения всех проблем.

Официальный брак отличается от гражданского сожительства именно «масштабом сегмента» взаимоотношений партнеров. Когда партнеры обоюдно приходят к тому, что им нужно заключить брак — это означает что их отношения начали вписываться в сегмент продолжения рода. Ну и пройдя через процедуру регистрации, свадьбу, венчание (особенно если оба партнера верят в силу этого обряда) — это все будет способствовать, чтобы их отношения вписались в сегмент продолжения рода еще глубже. Ну и соответственно, вероятность того, что партнеры разведутся из-за какой-то ерунды будет в этом случае ниже. Если же партнеры (или один из партнеров) еще не созрел для заключения брака, значит он продолжает вращаться в частных сегментах своих взаимоотношений. И рано или поздно в этих сегментах произойдет противофаза, и тогда одно из двух: либо партнеры расстанутся, либо придут к тому, что нужно заключить брак.

Понятно, что брак и продолжение рода — это энергетический процесс, и сам по себе штамп в паспорте ничего не значит. «Проштамповаться» должно сознание и система ценностей. И нет никаких гарантий, что процедура бракосочетания обязательно к этому приведет. Она будет способствовать этому, но есть еще много индивидуальных нюансов. Например, то, что партнеры соглашаются вступить в брак, еще не означает, что вектор их ценностей повернулся в сторону продолжения рода. Кто-то из партнеров может пребывать в романтическом сегменте, и согласился на брак только потому, что «деваться было некуда».. Хотя он может быть бы был и не против этого, но и ЗА не был тоже. И в этом случае локальные противофазы будут возникать даже после свадьбы. Но тем не менее, свадьбы и браки создают условия, чтобы взаимоотношения «отформатировались» и оптимально вписались в матрицу продолжения рода.

Можно ли перевести отношения в сегмент продолжения рода без свадьбы и без брака? Например, партнеры сами обсудят все эти нюансы, придут к какому-то решению, а заключать брак не будут. Теоретически это конечно возможно, но по сути, то решение, которое они найдут — будет той же самой свадьбой, может только они назовут ее другим словом.. Так как продолжение рода — сугубо горизонтальный процесс, то для того чтобы интегрировать отношения в продолжение рода, сегмент должен максимально охватывать горизонталь. Другими словами, в этот сегмент должно быть втянуто как можно больше народа. Свадьбы своим механизмом как раз это и обеспечивают. Но если кто-то не хочет делать традиционную свадьбу, может найти какой-то свой вариант «расширения на горизонталь». Но это все равно будет выглядеть как свадьба.

В очередной раз сделаем оговорку, что продолжение рода — это энергетический процесс. И не всегда корректно бывает ставить знак равенства между продолжением рода и появлением детей. Детей можно завести и пребывая в узком романтическом сегменте, и после этого можно упорно продолжать в этом сегменте «сидеть и бороться». Дети от этого никуда не исчезнут, просто карма и общая атмосфера будут не сильно благоприятны для их благополучного развития. И потом, когда дети вырастут и сами вступят в стадию продолжения рода, они ровно с того же места продолжат решать ту череду проблем, связанных с взаимоотношениями, что «оставили» им родители.

Но возможно даже эти дети, несмотря на все сложности, все-таки сумеют как-нибудь продолжить свой род. Проблема просто перекинется на следующее поколение в еще более усугубленной форме. Следующее поколение может быть будет больше болеть, как сейчас можно встретить всяческих волонтеров с призывом «спасти ребенка», пожертвовав денег на сложную операцию за границей. Или у них будут постоянные проблемы с противоположным полом, что сделает будущее продолжение рода заведомо проблемным.

Поэтому могут возникать такие ситуации, когда продолжение рода вроде бы есть (галочку можно ставить), но энергетически этот процесс угасает. Именно это и происходит сейчас массово в России. И даже видно как наше правительство собирается решать эту проблему: путем завезения в страну новых жителей из теплых стран, у которых таких проблем нет. Но это отдельная тема..

Если нас интересует противофаза в любовных отношениях (точнее, многих интересует этот вопрос сформулированный по-другому: как добиться того, чтобы в сегменте любовных отношениях не было противофазы). То ответ на этот вопрос есть и он очень прост. Нужно, чтобы оба партнера переформатировали свои взаимоотношения, поставив их «на службу» продолжения рода. И в этом случае противофазы не будет, как и не будет наверное и «любовных отношений» в их традиционном понимании. Если этого не делать, то противофаза будет возникать всегда. В некоторых отношениях она будет больше, в некоторых меньше, можно даже балансировать на грани «включения» в продолжению рода и разрывом отношений из-за противофазы. Т.е. в определенный момент каждая влюбленная пара понимает, что если не сделать хотя бы один шаг в направлении продолжения рода — противофаза «порвет» все их отношения и любовь. И чтобы этого не произошло, они идут на компромисс, и чуть-чуть сдвигают свои отношения в сторону продолжения рода. Через время ситуация повторяется, и идти на компромисс приходится снова и снова. И те пары, которые сумели прожить вместе относительно длительное время, всегда оказываются втянутся в матрицу продолжения рода, можно сказать «с головой». Примерно так все и работает.

Заметьте, что почти все неординарные личности, вошедшие в историю, имеющие выдающиеся качества.. (ну, думаю, понятно о ком идет речь). Они почти никогда не имеют в своей биографии один единственный брак. Это почти что правило, в котором, если и встречаются исключения, то нужно сразу проверить, являлась ли данная личность в самом деле неординарной и выдающейся, или этот имидж был раздут ради чьих-то политических целей. С помощью нашей модели объяснить это явление можно легко: эти люди, осознавая свои выдающиеся качества, не захотели посвящать свою жизнь процессу продолжения рода. В результате этого и длительные отношения с противоположным полом у них «не срастаются» — ни с кем. Стоит только наметиться какому-то роману, как тут же возникает необходимость делать компромисс ради продолжения рода, который они не делают. И противофаза рвет их отношения.

Отметим, что на самом деле таких выдающихся людей намного больше, чем мы знаем. Почти все люди обладают своим выдающимся спектром качеств. Но вступая в фазу продолжения рода, каждый раз приходится идти на компромиссы «ради сохранения отношений», и в результате чего эти качества постепенно «сдаются» ради спокойной и комфортной романтики. И большинство людей, становясь взрослыми, утрачивают свои выдающиеся качества. Ну и самое обидное бывает, когда качества уже сданы, а воплощенность в сегмент продолжения рода, которая пришла вместо них, оказалась совсем не той, как этого хотелось..

Упреждая вопрос: можно ли «отыграть» сданные качества назад? Можно, и для этого подойдет техника перепросмотра. Только нужно иметь в виду, что попытка «отыграть назад качества» повлечет за собой разрушение того сегмента, который человек обменял на эти качества. Т.е. семья, «горизонталь», отношения, место в ячейке матрицы продолжения рода.. Отыгрывать назад придется все, это как для того чтобы вернуть назад свои деньги, придется сдать товар, который был на них куплен. Пусть этот товар оказался не таким, каким мы ожидали, но «отдавать» его будет все равно жалко. И на такую жертву мало кто согласится. Но теоретически да, — это вполне возможно.

Ну и пока на этом остановимся и продолжим тему в следующем выпуске.

March 3 2015, 18:51

Category:

  • Музыка
  • Cancel

Стерео. Фаза и противофаза

Стерео, как говорит нам Википедия, — это звук, поступающий из нескольких независимых каналов. На практике под словом «стерео» понимают звук из аудио-систем типа 2.0 (2 колоночки) или 2.1 (то же, плюс один сабвуфер по центру для низких частот).

Между колонкой слева и колонкой справа образуется «стерео-панорама», на которой каждый звук может занять свое место: какой-то слева, какой-то справа, какой-то по центру. Если обе колонки будут воспроизводить идентичный сигнал, слушателю покажется, что он звучит четко между ними — из воображаемой третьей центральной колонки. Вместо стерео возникнет эффект моно (настоящий моно-звук получается из единственного физически источника). Поэтому очень важно, чтобы каналы действительно были независимыми — чем больше они различаются, тем «шире» звучит стерео.

В музыке (за исключением тяжелой музыки) довольно редко инструменты, и, тем более, голоса, панорамируются в крайнее положение (то есть звучат полностью из одной колонки, слева или справа). Обычно звук инструмента в миксе идет из обеих колонок, просто из одной его пускают тише, а из другой — громче. Таким образом можно плавно настраивать положение звука в горизонтальном пространстве. Да, в DAW и пультах этот процесс управляется одним-единственным регулятором pan, но по факту происходит именно то, что я описал — независимое изменение громкости инструмента в каждом из каналов.

Теперь немного о фазе волн.

Фаза волны, как, опять же, справедливо говорит нам Википедия, — это аргумент периодической функции, описывающей колебательный или волновой процесс. Менее точно, но проще: фазой можно считать период волны от нуля до нуля с прохождением минимума и максимума.

В музыке актуальна проблема противофазы: если 2 волны расположены во времени так, что пики одной совпадают с провалами другой, то в сумме они будут вычитаться, понижая собственную громкость и музыкальность. Особенно критично это в области низких частот, где волны длинные. Панорамирование тут не поможет — при прослушивании в моно два канала все равно суммируются в один и волны вычтутся. Но даже в стерео эффект противофазы каналов звучит очень странно — с ним можно поэкспериментировать, но осторожно. В большинстве случаев стоит его избегать.

Так как волна периодична, то можно добиться смещения фазы, совпадения или наоборот противофазы, перемещая трек одной волны относительно другой во времени. Если пики совпадают с пиками, а провалы с провалами — волны в фазе, если наоборот — в противофазе. При этом не обязательно первый же пик одной волны должен совпасть с первым пиком другой, хотя часто требуется именно это. А еще можно просто инвертировать фазу волны — ее пики поменяются местами с провалами. Такую операцию позволяют сделать почти все современные DAW, в крайнем случае можно воспользоваться для этого отдельным плагином.

Частый случай возникновения противофазы — запись несколькими микрофонами одного инструмента. Например, фазу нижнего микрофона малого барабана инвертируют практически всегда, потому что нижний и верхний микрофоны в таком случае работают изначально в противофазе. Без инверсии фазы при суммировании останется только удвоенная разница в звуке, который снимают микрофоны, а все общее уничтожится. Похоже (но не так радикально) обстоят дела и с записью современных электрогитар несколькими микрофонами. Правда, в этом случае оптимальную фазировку ищут обычно акустическими средствами — меняя положения микрофонов. Звук каждого из микрофонов зависит от выбранных точки размещения и направления диафрагмы микрофона, а их общий звук зависит еще и от взаимной фазировки — в сумме это дает почти безграничные возможности по формированию начального тембра.

Сложные волны редко вычитаются в ноль (если только это не копия одной и той же волны с инвертированной фазой). Какие-то из частотных составляющих противофазных волн вычитаются, а какие-то складываются. Суммарный тембр от этого меняется и важно сделать так, чтоб он менялся к лучшему, а не наоборот. Как правило, при поиске синфазного положения дорожек одного инструмента ориентируются на низ и атаки.

Понравилась статья? Поделить с друзьями:

Не пропустите также:

  • Как составить формирующий тест
  • Как исправить быстрое моргание поворотника
  • Как найти в компьютере майкрософт поинт
  • Систем 32 что это за ошибка как исправить
  • Как найти все картины соколова

  • 0 0 голоса
    Рейтинг статьи
    Подписаться
    Уведомить о
    guest

    0 комментариев
    Старые
    Новые Популярные
    Межтекстовые Отзывы
    Посмотреть все комментарии