Опись картин как составить

Перечень экспонатов _________________ (учреждение),

переданных для экспонирования на выставке

_________________________ (название)

----T-------------T--------------T----------T-----T--------T-----¬

¦ N ¦Наименование ¦Экспозиционное¦Выдача на ¦Прим.¦Прием с ¦Прим.¦

¦п/п¦  экспоната, ¦    место     ¦  монтаж  ¦     ¦монтажа ¦     ¦

¦   ¦  категория  ¦              ¦          ¦     ¦        ¦     ¦

¦   ¦  ценности   ¦              ¦          ¦     ¦        ¦     ¦

+---+-------------+--------------+----------+-----+--------+-----+

¦ 1 ¦      2      ¦      3       ¦    4     ¦  5  ¦   6    ¦  7  ¦

L---+-------------+--------------+----------+-----+--------+------

Перечень формируется в соответствии с экспозиционным планом.

В гр. 2 указывается полное наименование экспоната, его поисковые данные, а также указание на подлинность или копийность.

В гр. 3 указываются особые требования к экспонированию (например, экспонаты, которые должны быть ограждены; документы, которые нельзя экспонировать в вертикальных стеклянных планшетах, а только в горизонтальных витринах, и т.п.).

В гр. 4 указывается дата выдачи на монтаж, фамилия и инициалы ответственного специалиста архива-организатора, получившего экспонаты для монтажа, и его подпись. Подпись проставляется против каждого экспоната отдельно.

В гр. 6 указывается дата получения экспонатов после демонтажа, фамилия и инициалы хранителя и его подпись. Подпись проставляется против каждого экспоната отдельно.

Помимо живописи, я еще занимаюсь игрушками. И когда отправляю игрушки в другие города, то посылку всегда отправляю с описью и оценкой в полную стоимость.

Сейчас предстоит в первый раз отправить в другой город картину. Про упаковку я прочитала много советов и с этим, вроде, ясно: пупырка, гофрокартон, все оклеить скотчем и т.п.. Но я хотела бы и картину отправить с описью и полной оценкой стоимости. Но, если картину капитально запоковать в пупырчатую пленку, картонки и т.п., боюсь, что почтовый работник не сможет убедиться, что я действительно отправляю картину (так как ее сковозь такую упаковку будет не разглядеть), и опись не примет…

Отсюда и вопрос к художникам, отправляя свои картины почтой, делаете ли Вы опись отправления?

И если да, то как упаковываете картины, чтобы на почте оператор мог убедиться, что Ваше отправление соответствует описи?

Ну и для статистики небольшой опрос:

Каждый музейный экспонат — это уникальный предмет. Он призван вызывать определенные чувства, переживания, эмоции у посетителя, подтолкнуть его к размышлениям, а возможно даже переосмыслению собственных взглядов. Но вот атрибуция музейных предметов, напротив, должна быть сухой, сжатой, но при этом полной и информативной. Что это такое, по каким критериям она проводится, какого алгоритма должны придерживаться музейные работники, мы разберем далее. Представим также частные случаи и примеры по ним.

Что это?

Атрибуция музейных предметов — это установление времени, локации создания, автора того или иного произведения, документа, памятника культуры. Исследователь при ее составлении опирается на анализ стиля, техники, манеры, сюжета, привлекает дополнительные данные, прямые и косвенные. Чем шире их круг, тем точнее описание.

Атрибуция музейных предметов — это спорное либо доказательное приписывание произведения какому-либо автору. Или установление личности персонажа на каком-либо экспонате.

Атрибуция музейных предметов — это и описание экспоната по установленным инструкциями правилам (признакам музейного предмета).

Требования к процессу

Основное требование к атрибуции — это умение ее автором ясно и четко описать экспонат. При этом важно в полной мере раскрыть его характерные детали, особенности. Введение личностно-эмоционального описания недопустимо. Атрибуция музейных предметов — это документ, предлагающий возможность представить перед собой экспонат, не видя его перед глазами.

Что значит провести атрибуцию? Это составить всестороннюю характеристику экспоната, отвечая при этом на ключевые вопросы:

• Что это?
• Из чего оно создано?
• Кто его автор?
• Для чего предназначено?
• Когда и каким образом изготовлено?
• Каково его социальное значения?
• Какая здесь техника исполнения и проч.

Вещь без научного описания и точного определения не может быть использована в музейной деятельности. Но атрибуция не должна ограничиваться лишь непосредственным изучением ее автором экспоната. Он обязательно должен обращаться к дополнительным источникам: энциклопедиям, справочникам, историческим источникам, консультациям у специалистов.

Общий план атрибуции

Методические пособия по атрибуции музейных предметов предлагают следующий ее план:

1. Название экспоната.
2. Его шифр, инвентарный номер.
3. Источник поступления предмета.
4. Подлинник или копия?
5. История создания, находки, использования в жизни, поступления в музей. Общим словом, легенда экспоната.
6. Разбор надписей, отпечатков, клейм. В описании обычно копируются в формате 1:1, с сохранением пунктуации и орфографии автора.
7. Использованные материалы.
8. Техника, стиль, способ изготовления.
9. Полные размеры. Это длина, глубина, высота, ширина, вес, объем, диаметр.
10. Устройство и форма экспоната. Здесь наиболее полно разбираются сложные предметы, состоящие из нескольких деталей.
11. Краткая характеристика. Собственно, это и есть описание внешнего вида предмета.
12. Стилистические особенности. Пункт наиболее важен для предметов искусства.
13. Назначение предмета.
14. Информация о месте и времени его создания, изготовления.
15. Социальная принадлежность экспоната.
16. Авторская принадлежность.
17. Этническая принадлежность.
18. Принадлежность конкретному лицу. Наиболее важно для мемориальных экспонатов.
19. Сведения о сохранности.

Некоторые позиции из этого плана атрибуции музейных предметов (или атрибутирования) мы подробнее разберем ниже.

Наименование

Позиция начинается с имени существительного. Затем, если нужно, вводится его описание. Если предмет имеет какое-то отличное местное, этническое, историческое название, оно упоминается в скобках.

Приведем примеры атрибуции музейных предметов здесь:

• Тарелка суповая.
• Грамота почетная.
• Игрушка елочная «Дед Мороз».
• Бусы (прутики) праздничные и проч.

Авторство

Под автором понимается в общем создатель данного экспоната. Поэтому в данной категории упоминают и художника, и писателя, и составителя, и ремесленника, и предприятие-изготовителя. Что касается завода, компании, то важно упомянуть именно историческое наименование конкретно на момент создания экспоната.

Локация создания

Это не только место создания, но и локация бытования, события. Тут также важно упомянуть именно историческое наименование — на момент появления, изготовления экспоната. Для некоторых атрибуций исторических экспонатов важно место использования, применения.

Описание

Описательный раздел — самая главная часть музейной атрибуции. Специалисту тут важно охарактеризовать все основные признаки предмета:

• Цвет.
• Конструктивные особенности.
• Форма.
• Художественный стиль.
• Структура.
• Имеющиеся изображения.
• Подписи, надписи и клейма.

Например, атрибуция музейных предметов из меха обязательно включает в себя описание одежды, ее принадлежность к модным течениям своего времени, описание покроя, происхождение меха, его качество, натуральность и проч. Если предмет сложный (из нескольких деталей), то подобным образом описывается каждый из его элементов.

При атрибуции музейных предметов из бумаги разделяются описания для художественных произведений, исторических свидетельств и документов. Для последних важна не только характеристика внешнего вида, но и содержания. Когда проводится атрибуция музейных предметов из фарфора, описывается форма, структура предмета, детально разбирается рисунок на нем, оформление. Указывается информация о фирме-изготовителе.

Датировка

Датировка может быть точной — для книги или фотографического снимка. Допускается и примерная — для археологических, этнографических экспонатов, а также предметов быта.

Техника и материалы

В данном разделе специалист должен скрупулезно перечислить все материалы в составе изделия. Тут важна конкретика: не металл, а никелевый сплав, не дерево, а дуб, груша, сосна, не ткань, а хлопок, лен, синтетическая комбинация. Но если нет возможности определить состав изделия точно, то общие термины допускаются.

Важно также представить технику исполнения или создания: вышивка, ручная ковка, живопись, чеканка и проч.

Размеры

В музейном деле принято указывать размеры в сантиметрах. Исключение здесь — только нумизматика. Притом сначала указывается вертикальный, а затем горизонтальный размер. Для предметов одежды — длина изделия, ширина плеч, пышность юбки. Для посуды — высота, диаметр горлышка и донышка. Для картин и фотографий сначала указываются размеры без рамки, а лишь затем — с рамкой или полями.

Сохранность

Еще один важный момент в атрибуции — информация о сохранности экспоната. Специалист должен скрупулезно изучить предмет на вопрос даже мельчайших повреждений. Все найденное он фиксирует:

• «Ткань выцвела в определенных местах…»
• «На изделии имеются пятна синего цвета в…»
• «Видны загрязнения на…»
• «Невооруженным глазом заметны сколы, потертости на участках…»

Легенда

И последний важный пункт, о котором нельзя забывать при составлении атрибуции — это легенда. Под ней подразумевается история создания или происхождения предмета, факт его принадлежности знаменитым людям, связь с определенными событиями или местностью, интересная информация об авторе, владельце.

Легенда атрибуции — это тот самый источник, на который сотрудники музея опираются при составлении этикетажа и программ экскурсий.

Пример атрибуции № 1

Разберем теперь конкретные примеры:

1. Кринка (корчажка) для молочных продуктов.
2. Изготовлена из красной глины, сделана на гончарном круге.
3. Изделие темно-коричневого цвета.
4. Сосуд отличается округлым выразительным венчиком, выгнутым наружу. Горлышко здесь высокое и широкое, плавно переходящее в овальное плечико. Тулово кринки плавно сужается к донышку. Как внешняя, так и внутренняя поверхность сосуда блестящие, так как мастер покрыл их поливой.
5. Кринки бытовали на территории России повсеместно. Главное их использование — хранение и подача на стол молочных продуктов.
6. Крынка принадлежала жительнице села Иваново Петровой Марии Семеновне (1925 г. р.). Передана музею на безвозмездных началах ее внучкой — Сергеевой Ксенией Александровной.
7. Предположительное место производства — Московская область. Дата изготовления — 1905-1910 гг.
8. Материал — глина. Техника изготовления — обжиг. Оформление — полива.
9. Высота — 22 см, диаметр горлышка — 5 см, диаметр донышка — 15 см.
10. Экспонат имеет трещины и царапины на тулове, два небольших скола на венчике.

Пример атрибуции № 2

Теперь атрибуция одежды:

1. Сарафан-саян женский.
2. Материал — домотканая шерстяная ткань красного цвета.
3. Изделие на лифе. Последний подшит холстом, имеет застежку (застегивается на 5 пуговиц). К лифу присоединена юбка, состоящая из 5 полотнищ, присборенная. Изделие украшено тремя атласными ленточками белого цвета, пришитых параллельно линии подола. Швы — машинная строчка, обработка краев материи — ручная.
4. Принадлежал Семеновой Маргарите Павловне (1925 г. р.). Изделие передано музею его владелицей.
5. Производства: СССР, Брянская область, с. Ольховка. Дата изготовления: 1930-е годы.
6. Материал — шерстяная ткань, холст.
7. Длина — 120 см, ширина в плечах — 35 см.
8. Сарафан немного поврежден молью на спинке.

Атрибуция — краткое, но всеобъемлющее описание музейного экспоната. Она должна быть составлена таким образом, чтобы у читателя перед глазами возникал полный и верный образ характеризуемого предмета.